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Rocío tenía 10 años cuando un hombre la chocó con su auto cuando volvía de la escuela en bicicleta a su casa, en Coronel Dorrego. El hombre la metió en su auto, la maniató, abusó de ella, la golpeó y luego paró su auto a la vera de la ruta, la bajó y la prendió fuego. Contra todo pronóstico la niña sobrevivió, se sometió a una enorme cantidad de operaciones, injertos y hoy es una adolescente de 16 años. Aldana es mendocina, tiene la misma edad que Rocío, son primas y también sufrió abusos. Desde niña su padre la violó e incluso cuando se separó de su mamá, se comunicaba con ella para asegurarse de que no iba a contar las atrocidades a las que la sometió. La película las pone frente a cámara, retrata el presente de las chicas, que lentamente van desgranando su historia frente a cámara, hasta que se encuentran y de manera conmovedora y shockeante, cada una le cuenta a la otra (y a los espectadores), el trauma que vivieron y sus consecuencias para toda la vida.

Primas tiene una enorme valentía que por supuesto, parte de el coraje de las dos protagonistas, concientes de que contando su tragedia es un elemento más en su lenta recuperación pero sobre todo, con una conciencia extraordinaria de que sus testimonios serán valiosos para otras chicas que diariamente se ven sometidas a diferentes tipos de abusos.

Ahora bien, más allá de la crudeza de los relatos, de mostrar sobre la piel el paso del salvajismo y la maldad, Laura Bari después cuenta el viaje de Rocío y Aldana que van a visitar a una tía en Montreal. Allí, las chicas que ya tenían contacto con diferentes expresiones artísticas, toman contacto con profesionales del teatro, la danza y hasta el circo y esas experiencias se supone que refuerzan la historia y son el vehículo para que las chicas trasciendan su tragedia, sin embargo, esta segunda parte de primas no logra superar las buenas intenciones y termina desflecando el resto del relato. 

Primas, de Laura Bari (Canadá/Argentina, 2017).

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