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Huésped ilustre del reciente Bafici, Philippe Garrel estrena a pocas semanas de su visita su última película, Amantes por un día, que es a la vez el eslabón final de su trilogía del amor. Trilogía compuesta además por La jalousie  (2013) y A la sombra de las mujeres (2015), todas ellas filmadas en blanco y negro, con elencos reducidos, corta duración y donde los temas son el amor, la fidelidad y los celos.

Como en las anteriores ocasiones hay un trío protagónico, esta vez compuesto por Gilles (Éric Caravaca), su hija Jeanne (Esther Garrel) y su amante Ariane (Louise Chevillotte). Gilles es profesor universitario, Ariane fue su alumna y tiene varios años menos. Si bien ambos están juntos desde hace unos meses y conviven, cuidan el secreto de su relación, quizás porque la diferencia de edad les importa más de lo que están dispuestos a admitir. Una noche llega Jeanne, que acaba de separarse de su novio y se encuentra en un estado de crisis sintiendo que su mundo se le derrumba. La pareja le da refugio en el hogar y también refugio emocional. Jeanne y Ariane tiene la misma edad y construyen una relación aparte, de amistad y complicidad. En principio Ariane consuela y da consejo a Jeanne y a medida que el tiempo pasa los términos también se invierten. Por otro lado la relación de Gilles y Ariane tiene sus propias idas y vueltas y aunque se planteen como una pareja libre y Gilles se crea muy superado, las cosas no son tan fáciles de sostener en la práctica.

Se trata nuevamente de un film sobre las relaciones, sobre su fragilidad, su contingencia, la fuerza con que uno se aferra a ellas o la liviandad con que se las encara y como a veces eso ocurre en una misma pareja a veces en sintonía y a veces a destiempo. Se trata también de aquello a lo que estamos dispuestos por el otro (y también para no estar solos), aquello que creemos que podemos tolerar y lo que finalmente somos capaces de asumir cuando nos enfrentamos a lo real. Particularmente eso se juega aquí en el tema de la infidelidad.

La puesta también es similar a la de sus predecesoras, sobria, sin estridencias, al servicio de los personajes y la historia. Garrel es un sobreviviente de la generación post-Nouvelle Vague que a su vez tuvo un ojo puesto en aquella. El blanco y negro refuerza esa sensación. Y también hay un lazo en esta trilogía con el cine de un contemporáneo generacional de Garrel, el Jean Eustache de La maman et la putain (1973) y su mirada descarnada y honesta sobre las relaciones. El film se puede ver también como un estudio casi de ciencias sociales sobre estas relaciones y sobre las dificultades del amor. Una narradora (Laetitia Spigarelli) comenta en off los acontecimientos, da detalles y cuenta un poco acerca de las sensaciones de los personajes, con un tono desapasionado que hace pensar en una observación no participante. El film no por ello es frío sino que tiende a distanciarse un poco para poner algunas supuestos en cuestión.

El guión escrito por Garrel junto a colaboradores habituales como el histórico Jean-Claude Carrière y también por Caroline Deruas y Arlette Langmann que estuvieron en los otros films de la trilogía, tiene la virtud de parecer más simple de lo que realmente es. Sus historias pequeñas en apariencia sirven para hacer planteos existenciales más universales. No hay cinismo o la ironía tan en boga. Se aprecia más bien una sinceridad y un intento de no juzgar y comprender a sus personajes, que no son perfectos ni tienen todas las respuestas. Garrel tampoco pretende darlas pero si plantear unas cuantas preguntas.

AMANTES POR UN DIA
L’amant d’un jour. Francia. 2017.
Dirección: Philippe Garrel. Intérpretes: Éric Caravaca, Esther Garrel, Louise Chevillotte, Laetitia Spigarelli. Guión: Jean-Claude Carrière, Caroline Deruas-Garrel, Philippe Garrel, Arlette Langmann. Fotografía: Renato Berta. Música: Jean-Louis Aubert. Edición: François Gédigier. Producción: Saïd Ben Saïd , Rémi Burah, Kevin Chneiweiss, Michel Merkt, Olivier Père. Diseño de Producción: Emmanuel de Chauvigny. Distribuidora: CDI Films. Duración: 76 minutos

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