Para cualquiera de nosotros, que alguna vez deseó que pudieras avanzar rápidamente a través de esos años incómodos de aparatos ortopédicos, problemas de confianza y los peligros de navegar por los primeros amores, luego 13 pasando 30 – el musical es tu brillante máquina del tiempo. Apareció en el escenario de la Ópera de Manchester con lentejuelas, sass y la dosis justa de la nostalgia de principios de los años 2000, este espectáculo es un cóctel espumoso de angustia adolescente, sueños adultos y la alegría que viene con la búsqueda de la autoconciencia.
Desde el momento en que Gawky Teen Jenna Rink hace su fatídico deseo en su fiesta de cumpleaños número 13, la producción se extiende junto con energía infecciosa mientras se despierta con el cuerpo de su glamoroso yo de 30 años. Cue un curso de choque caótico en la edad adulta que involucre crisis profesionales, consecuencias de la amistad y una realización muy importante: crecer no significa renunciar a quién es usted.
Lucie Jones captura la ingenuidad de los ojos abiertos de un niño de 13 años y los incómodos pasos en falso de la edad adulta con encanto perfecto. Hay momentos en los que la bronceada y rubia Jenna se siente un poco más de Margot Robbie como Barbie en el mundo real que Jennifer Garner en la película original, pero esto es un musical sobre las tribulaciones de aspirantes a ser alguien que no sea nosotros mismos. Se destaca en entregar todas las grandes canciones dramáticas al tiempo que aporta una delicada sensibilidad a los números más discretos.
David Hunter como Matt es el ancla emocional de la producción, y la química indudable entre los dos pistas es palpable. Su dueto en el segundo acto es tan desmayo como cualquier final de comedia romántica merece.
Amelia Minto y Max Bispham tocan en la noche de prensa y Max Bispham, que se destacan y aparecen a lo largo de la producción, a menudo en el escenario con sus seres antiguos, que funciona muy bien en esta producción.
Los otros roles de apoyo también brillaron, con un giro malvadamente cómico de Grace Mouat como una despiadada mejor amiga de la niña convertida en la revista Mogul y un mogul deliciosamente resbaladizo y urbano Caleb Roberts como Richard. Esta producción tiene un gran elenco y ofrece una versión redondeada pero fresca de la película original.
La partitura de Alan Zachery y Michael Weiner es una oleada de azúcar de melodías pegadizas, equilibrando baladas pop y potencia con el gran momento “de thriller” ubicuo, inmortalizado en la película. Agregue a esta coreografía resbaladiza, cambios de vestuario interminables y un conjunto que con frecuencia se transforma con toda la magia del polvo de hadas, y tendrá una combinación ganadora.
Sin embargo, en el corazón de todo, hay un mensaje sorprendentemente tierno: que a veces envejecer no significa perder tu brillo, y esa amistad y autenticidad eclipsan todo el glamour y las falsificaciones del mundo. Según el final, la ópera estaba zumbando como una fiesta de pijamas en demasiado pop y dulces, con la audiencia aplaudiendo, vitoreando y gritando como si también hubieran descubierto la magia de ser “treinta, coqueto y próspero”.
13 pasando 30 Sabe que es un pastelito esmerilado de un musical, y se inclina todo el camino. Es grande, es brillante y es gloriosamente exagerado.
