Redactado: El encubrimiento de un encubrimiento de un encubrimientoel último espectáculo de Voloz Collective, está ambientado en Roswell de la década de 1970. Se inspira en las numerosas conspiraciones y mitologías que rodean los supuestos avistamientos de extraterrestres y ovnis.
Pasamos incontables horas en las madrigueras de las teorías de la conspiración explorando Roswell, el Área 51 y supuestos archivos inéditos que documentan encuentros con extraterrestres y ovnis. Más allá de las historias más descabelladas que acechan en los confines de Internet, nos sentimos atraídos tanto por la estructura como por el contenido de las historias descabelladas, y comenzamos a reconocer la teatralidad inherente de las propias teorías de la conspiración.
Esta conexión se extiende mucho antes del primer avistamiento de ovnis en Roswell. Las palabras teoría y teatro comparten una raíz griega común que significa “mirar” o “contemplar”. El teatro es un lugar donde la gente se reúne para mirar y una teoría es una forma de mirar el mundo. Ambos se derivan del acto de observar eventos y tratar de darles sentido.
No creo que sea una coincidencia que las teorías de la conspiración a menudo tomen prestado el lenguaje de la actuación. Leemos de puesta en escena eventoscrisis actores, guiones, mascarillasy escondido directores. Sus narrativas se desarrollan como dramas, con figuras ocultas orquestando eventos entre bastidores. En forma y contenido, el teatro y las teorías de la conspiración son primos incómodos: ambos comprenden el poder de una narrativa convincente.
El mundo del teatro ha atraído durante mucho tiempo sus propias teorías de conspiración. Quizás la más famosa sea la cuestión de la autoría de Shakespeare. Durante siglos, los antistratfordianos han argumentado que Shakespeare no podría haber escrito las obras que se le atribuyen. El autor “real”, afirman, fue Francis Bacon, Christopher Marlowe o incluso la reina Isabel I. Creo que esta teoría perdura en parte porque es un teatro irresistible: un genio oculto, una identidad secreta y un encubrimiento que abarca siglos. ¡Qué trama!
Este mismo impulso dramático aparece en otras partes de la historia del teatro. Consideremos la historia de John Wilkes Booth, el actor que asesinó a Abraham Lincoln en un teatro. Después de ser localizado, Booth fue acorralado en un granero en llamas y asesinado antes de que pudiera ser juzgado. ¿Por qué lo hizo? ¿Quién lo ayudó? ¿Qué pasó exactamente? ¡El público nunca recibió una final satisfactoria! Décadas más tarde, surgieron teorías que afirmaban que el hombre asesinado en el granero era en realidad un doble y que Booth había escapado para vivir hasta una edad avanzada en Oklahoma. A pesar de las identificaciones de testigos presenciales y las pruebas que apuntan a otra parte, era imposible resistirse a la posibilidad de una explicación más dramática y nefasta.
El poder que tienen las historias para moldear la opinión pública también ha convertido al propio teatro en blanco del pensamiento conspirativo. Durante el Terror Rojo en Estados Unidos, los artistas fueron acusados de promover secretamente ideas comunistas a través de su trabajo. Hallie Flanagan, directora del Proyecto Federal de Teatro, fue llevada ante el Congreso y acusada de promover una agenda política a través del teatro, convirtiéndose en un personaje principal de una narrativa de conspiración nacional. Lo mismo que hace que el teatro sea poderoso, su capacidad de ofrecer formas alternativas de ver el mundo, también puede hacerlo sospechoso.
La propia investigación de Voloz nos llevó a un lugar algo inesperado. Cuanto más leíamos sobre platillos estrellados, bases militares secretas y encubrimientos gubernamentales, menos interesados estábamos en reproducir fielmente las teorías mismas y más empezábamos a inventar las nuestras. Las verdades emocionales que queríamos explorar en Redactado no siempre fueron fácilmente contenidos en el registro histórico. en la creación Redactadoencontramos ecos del debate sobre la autoría de Shakespeare, la mitología de Booth y la paranoia del Terror Rojo. La evidencia histórica proporcionó una historia, pero nuestros deseos narrativos y nuestra sensibilidad dramática nos llevaron en una dirección diferente.
Esto plantea una pregunta incómoda: ¿los creadores de teatro también son teóricos de la conspiración? En el teatro, un grupo de desconocidos se reúne en una sala y aceptan creer en una realidad compartida. Sabemos que no es literalmente cierto, pero por un momento se vuelve emocionalmente cierto. Las teorías de la conspiración y el teatro revelan el mismo deseo humano: ir más allá de una simple comprensión o explicación intelectual para encontrar una historia que dé sentido al mundo en todas sus complejidades emocionales y misterios existenciales. La diferencia, tal vez, es que el teatro admite, e incluso se deleita, inventar cosas.
Así que lo único que puedo prometerte Redactado es que es 100 por ciento ficción, y esa es la verdad.
Redactado juega en Pleasance Dome (King Dome) del 5 al 30 de agosto (no el 12, 19, 24) a las 13:55.
