En 1942, el primer ministro Winston Churchill se dirigió a Moscú para reunirse con el secretario general Joseph Stalin para formar una alianza que cambiará el curso de la guerra. Uno es el nieto del séptimo duque de Marlborough, mientras que el otro nació un campesino georgiano. Los dos hombres tienen poco común más allá de un disgusto mutuo por Hitler (por razones muy diferentes) y registros turbios cuando se trata de derechos humanos: Stalin es abiertamente genocida, mientras que Churchill es más cauteloso sobre las personas que han muerto en su vigilancia. El telón de fondo es tenso: los bolcheviques están luchando por mantener a los nazis fuera de Stalingrado y argumentar que Gran Bretaña debe ingresar a Francia directamente.
La nueva obra de Howard Brenton, en una producción ordenada del director artístico de Orange Tree, Tom Littler (la sexta vez que han trabajado juntos), ofrece un relato de volar volando de esta reunión que es un poco seca en algunos lugares (al menos a alguien que no es un experto en historia militar); Algunos de los chistes parecen ser un poco de “interior”, y la secuencia de beber extendida está en el lado indulgente. Lo más intrigante es la forma en que casi todos los personajes son la mitad de un doble acto y tiene algo que aprender de su número opuesto, para bien o para mal.
El lanzamiento de estrellas de Roger Allam Como Churchill es un triunfo, un retrato de un líder que no está acostumbrado a que las cosas no sigan con su camino y ciertamente es ardiente pero no una caricatura. Se deduce que Georgia es el equivalente soviético de algún lugar como Devon o Cornwall y Peter Forbes‘Scariily concreto Stalin (explica que representa el poder, no una persona), que la élite de Moscú es vista como un bumpkin, habla con un fuerte acento del Oeste. Su amuido y los tópicos de Churchill son un emparejamiento incómodo; Cuando abandonan a sus intérpretes y se comunican a través de Caradas borrachas, logran una medida de unión que ocurre a través de ambos perdiendo todo sentido de dignidad.
Particularmente agradable es la escena en la que las jóvenes intérpretes (ficticias) jóvenes Sally (Jo Herbert) y Olga (Elisabeth Sneegir) se quitan los talones mientras los hombres son golpeados y comienzan a conectarse a nivel humano (“Amo a Rusia, es Tan profundo “.” Me encanta el inglés … está por todas partes “). Contratados por su precisión y capacidad de usar el lenguaje como una “ventana”, finalmente desplegan sus habilidades para manipular subrepticiamente la situación para el bien mayor.
El principal negociador de Julius D’Alva, Vyacheslav Molotov, está subutilizado, pero Alan Cox es bastante encantador como el diplomático confiable Archie Clark Kerr que ama su publicación pero odia la bebida del estómago y no tiene miedo de entregar algunas verdades en casa cuando su jefe necesario.
La hija adolescente de Stalin y la “pequeña anfitriona” Svetlana (Tamara Greatrex) es el único personaje sin un doble y deambula dentro y fuera de la acción en un vestido de algodón pequeño que lee en voz alta pasajes de David Copperfield como una niña de sueño maníaca de libros de libros. El epílogo muestra que tuvo una vida extraordinaria y fue una gran sobreviviente, pero se siente algo pegatada aquí, tal vez su historia será el foco de una futura obra de Brenton.
