A diferencia de la mayoría de las otras obras de Shakespeare, no me molestaría en leer una sinopsis de antemano porque solo te confundirías más: dos hermanos duques, uno usurpando al otro, otro grupo de tres hermanos, su padre enemigo del duque usurpador, el mayor intimidando al más joven (¿dónde está el tercero?) quien, mientras lucha contra el luchador del usurpador, se enamora a primera vista de la hija del duque usurpado. Todos terminan huyendo al bosque donde conocen a un grupo completamente nuevo, y así sucesivamente. Lo mejor es dejar que se revelen las innumerables tramas y subtramas; Tu tarea no te servirá.
Mientras Como te guste es técnicamente una comedia, creo que a menudo simplemente significa que es tonta en lugar de legítimamente divertida. Pero el Globe tiene una habilidad inigualable para encontrar el humor donde otras producciones pasan pesadamente, y esta producción no es una excepción.
Lola Shalam es un casting ideal para la adolescente cortesana y enamoradiza Rosalind, que ya ha demostrado su valía como la Julieta del año pasado, efusiva y sonrojada, ofreciendo diálogos trillados y bromas rápidas con Rawaed Asde de Romeo.
Si bien hay muchos intercambios con el Orlando de Charlie Josephine y el amor a primera vista de Rosalind, es la amistad de Shalam con Celia de Gracie Oddie-James la que se siente particularmente viva. Puede que no pasen la prueba de Bechdel (se habla muchísimo sobre chicos), pero la amistad de Celia y Rosalind es fundamental para la trama y se siente más importante que las diversas parejas románticas, aunque hay muchas. Shalam y Oddie-James tienen una química particularmente efervescente, lo que hace que su diálogo parezca contemporáneo y relajado.
Shalam y Oddie-James son lo más destacado, pero de ninguna manera se roban el espectáculo: la trama está llena de una variedad de personajes auxiliares, y donde en otras producciones serían, en el mejor de los casos, olvidables, y en el peor, una confusión adicional a la trama ya confusa, aquí traen más alegría: Peter Bourke se compromete por completo como el sirviente entrañable pero decrépito de Orlando. Mientras Orlando huye para salvar su vida, Bourke lo sigue glacialmente, “Maestro, continúa; y yo te seguiré”, lo que hace que la apresurada salida de Orlando se convierta en un tartamudeo, y finalmente se queda boca abajo en el medio del escenario durante 20 minutos mientras otros personajes saltan suavemente sobre su casi cadáver.
De manera similar, Phoebe de Molly Madigan, junto con su amante desesperado Silvius (Busa Wickramasuriya), sirven como alivio cómico, volviéndose completamente inútiles por definición. Sin embargo, la interpretación de Madigan es tan atrevida, sus ojos en blanco y su mirada lujuriosa tan oportuna que, al final, la pareja se siente tan vital como cualquier papel principal.
Se necesita un gran artista para mantener incluso una pizca de dignidad cuando su traje es literalmente arrancado de su cuerpo en los primeros cinco minutos, quedando en todo momento simplemente con una gorguera y unos pantalones muy cortos. Jonnie Broadbent como Touchstone the Fool es uno de esos intérpretes, completamente como en casa caminando con tacones de gatito y una peluca de tres puntas sobre su cabeza de mejillas rosadas. Si bien comienza, como la mayoría de los tontos de Shakespeare, como un engreído y tonto aparte, termina como un personaje plenamente desarrollado, y nos encontramos enteramente dedicados a su final feliz.
El diseño escénico de Paul Wills es encantador en teoría: enormes lienzos en blanco se apoyan contra las paredes del fondo, luego rellenados con rápidos dibujos de árboles al carboncillo para representar el bosque del duque desterrado, terminados con hojas pintadas con rodillo. Pero se necesitaría un equipo de artistas muy talentoso para crear un bosque de manera tan hábil y casual, y en lugar de eso, se deja en manos de un elenco entusiasta de actores que garabatean en el fondo, y termina pareciendo un proyecto de escuela primaria.
Es una pena, pero no una lástima, porque en la primera mitad, todavía en la corte, los trajes de estilo rococó de Wills son tan ridículamente lujosos (pelucas de dos pies cubiertas de rizos que rebotan, aros de vestir tan grandes que Shalam y Oddie-James deben girar de lado para pasarse uno al otro) que no necesitamos nada más para distraer la vista. Y en la segunda mitad estamos enteramente a disposición de la actuación y el telón de fondo no está ni aquí ni allá.
La música, como siempre en el Globe, es la guinda del pastel. La compositora Katie Richardson combina influencias de todas partes: a los xilófonos y los tambores se unen el saxofón, el clarinete, las campanas, la guitarra y la voz. Sin embargo, de alguna manera se siente cohesivo y, como ocurre con el diálogo de la obra, hace que las letras de Shakespeare parezcan frescas.
Cuando el Globe da lo mejor de sí, el público no sólo sale sintiéndose saciado, sino que ha sido testigo de la culminación de un inmenso esfuerzo comunitario. Así es con Como te gusteun certamen perfecto para vernos pasado el final del verano.
