Con el que se ha votado el proyecto de ley de morir asistido el año pasado en el Reino Unido, parece lo suficientemente oportuno como para ver el tipo de situación desesperada en la que las personas se encuentran sin ella.
Neil Labute’s Cómo luchar contra la soledad hace eso hasta cierto punto. Pero aunque ciertamente es una discusión considerable, de alguna manera no parece haber suficiente contenido para cubrir dos horas y media.
Comienza fuerte: Jodie y Brad esperan nerviosamente la llegada de un invitado. Jodie se preocupa innecesariamente por la comida y hace una pequeña charla incómoda sobre las ballenas, y Brad mantiene la falsa y casualmente sugiriendo que cancelen todo, a pesar de que el invitado está casi en la puerta.
Te perdonarían por pensar que están por participar en su primer trío, excepto que la atmósfera es tan tensa. Y pronto descubriremos por qué cuando su invitado, Tate, finalmente aparece y Jodie finalmente rechaza el coraje de decir: “Agradecemos si me mataría”.
Las implicaciones morales se libran desde tres rincones: Jodie, en su segunda ronda de cáncer, ha decidido que ya no puede pelear; Brad quiere el mayor tiempo posible con su esposa, y no tiene interés en participar en este escenario. Y Tate, una parte semiinterestada, cree que todos deberían tener agencia sobre su propia vida, y está dispuesto a contribuir a la causa.
Estos argumentos se realizan en gran medida a través de grandes monólogos emocionales, que, otorgados, es cómo se hacen argumentos éticos como este. Pero después del primer acto, parece que hemos cubierto todas las bases. El segundo acto ve el acto que se está haciendo, y mira a los que quedan atrás, pero no hay suficiente carne aquí para que no se sienta como una repetición laboral de la primera mitad. Jodie sigue deslizándose en otro monólogo tenso sobre lo horrible que es llegar a un punto en el que prefieras morir, y solo hay tantos discursos sinceros y valientes que puedo escuchar antes de comenzar a anhelar la inevitable llegada.
El diseño del set de Mona Camille ve a una casa de estar minimalista y elegante de la sala de estar minimalista y elegante. Quizás un comentario sobre la falta de calidad de vida de Jodie, o sobre la conversación, probablemente meses en la creación, ahora quedado completamente desnudo. No es una elección obvia, pero es bastante poco exigente y no distrae de la trama.
Archie Backhouse y Justina Kehinde le hacen bien en presentar una relación con amor en la agonía de una crisis. Pero además de la pequeña charla incómoda en los primeros 15 minutos, no tienen muchas posibilidades de transmitir ninguna emoción, excepto la angustia. Morgan Watkins sirve como árbitro moral y alivio cómico. Tiene una habilidad magistral para encontrar humor en los intercambios más mundanos o tensos mientras mantiene la tensión de la escena.
Backhouse’s Brad es un hombre limpio y bien educado en Chinos, y Tate de Watkins contrasta claramente, nunca se ha graduado de la escuela secundaria y manteniendo un par de trabajos de salario mínimo. Es un juego interesante sobre la distribución de potencia: para todos los Brad’s Got, es Tate a quien Jodie recurre en sus últimos momentos.
Esto se ve ligeramente sobrevivido en el tercer acto: Brad y Tate se encuentran después del hecho, y Tate aprovecha la oportunidad para decirle repetidamente a Brad que es un cobarde inútil, a pesar de que Brad acaba de perder a su esposa y en circunstancias particularmente angustiantes.
Y, después de haber llegado realmente a un punto en el que seguramente no se decía nada más sobre el tema, Labute parece entrar en pánico y agregar otro detalle de gastado de la trama, sumergiendo así un dedo del pie en otro argumento moral muy complicado justo antes del telón.
Es tentador sugerir que la historia debería ser la mitad de larga, pero seguramente hay suficiente que decir sobre la muerte asistida sin que la audiencia sienta que están siendo conferencias sobre el tema.
