Un tema destacado de la temporada de Bath Royal Theatre de Ralph Fiennes ha sido las mujeres que ofrecen actuaciones destacadas. Después del gracioso brillo de Miranda Raison en el oeste final Gracia impregna, Como te gusta Florece con tres giros radiantes en Gloria Obianyo, Amber James y Harriet Walter, iluminando una producción que demuestra que Fiennes está madurando en un director de delicadeza rara, tan sintonizada con el espíritu de una obra de teatro en cuanto al poder de su actuación.
Dirige con una mano ligera, más jardinero que arquitecto, limpiando espacio para que sus actores florezcan. Además de dos breves videos al principio y al final, mostrando imágenes de la naturaleza devastadas y restauradas, mantiene la intervención mínima. Él entiende la música de Shakespeare: comenzando lentamente, dejando que la oreja de la audiencia se ajuste y luego acelere suavemente el pulso hasta que el verso se ponga caliente con vida.
Así, se desarrolla el rosalind de Obianyo. En la corte de su tío, ella es silenciada, vacilante, su brillantez oculta. Pero una vez que se desliza en Arden, vistiendo el disfraz de Ganymede, su discurso se acelera, su ingenio brilla, y reclama su lugar como la heroína más dominante de Shakespeare. Obianyo, un ganador del premio Ian Charleson, entrega líneas como si se arrancara recién salido de la fragua. Su ganymede no es un acto de arrastre sino una revelación, un hilo masculino ya entretejido en su naturaleza. Sus “lecciones” a Orlando Brim con energía inquieta, hasta que la palabra se vuelve contacto, la restricción se derrite y la pasión se rompe en un beso que erotiza el escenario.
Sin embargo, es la Celia de James quien persiste más vívidamente en la memoria. Con demasiada frecuencia, una sombra para el resplandor de Rosalind, aquí es un fuego por derecho propio: sus cejas arqueadas atrapando la comedia, sus astutos que afilaban el ingenio, su fisicalidad florece cuando el amor finalmente la reclama. Esta Celia no es Echo sino una igualdad, una actuación tan viva anhela para que Shakespeare le haya escrito otra jugada.
En el otro extremo del espectro se encuentra Jacques de Walter, un retrato tallado por años de artesanía. Ella ofrece las “Siete Edades del Hombre” mientras mordía ociosamente una manzana, marcando cada escenario con sus dedos. Sin embargo, debajo de la melancolía brilla una burbra de bondad, explicando por qué los exiliados de Arden la mantienen cerca. Su meditación en el ciervo herido se pliega sin problemas en el silencioso himno de la producción a la naturaleza y al equilibrio. Es una actuación de sabiduría, otoñal pero cálida.
No todas las notas son verdaderas: las cepas de piedra de toque de Dylan Moran para reír dentro de su cómic Irish Schtick, pero hay un buen trabajo en otra parte: Patrick Robinson presta peso a los duques duales, Charlie Rowe trae un ardor juvenil a Orlando, Paul Jesson Termine Dignity a Adam. Los diseños de Bob Crowley y el video de Roland Horvath Emjure Arden como un lugar de gentil asombro, mientras que el puntaje folclórico de Ilan Eshkeri le da a la compañía una plantilla de cortina jubilosa.
Este Como te gusta es un recordatorio de que Shakespeare no siempre necesita la mano del director para dirigir. A veces es suficiente confiar en el texto, el verso y los jugadores. Aquí, en el mundo verde de Arden, esa fe tiene fruto rico.
