El musical literal de Breach Theatre sobre la sección 28 es ruidoso. Vertiginoso, alegremente, furiosamente fuerte. La Ley del Gobierno Local, que prohibió la “promoción” de las relaciones homosexuales en las escuelas estatales de Gran Bretaña de 1988 a 2003, entró en vigor en medio de la homofobia ensordecedora: protestas a nivel nacional, vitriolo de la prensa de derecha y discursos asombrosamente desinformados en el parlamento. Entonces, una cacofonía de un espectáculo se siente apropiado. También se siente como un acto de desafío contra el sofocante silencio que la ley infligió a la comunidad LGBTQ+.
El guión de los directores artísticos de Breach, Ellice Stevens y Billy Barrett (quien también dirige), utiliza material de archivo para ridiculizar desacesciones a los partidarios de la Ley. El número de apertura del programa sobre los activistas lesbianas que asaltaron el Noticias de las seis en punto Incluye un rollo rápido de titulares hiperbólicos: “¡Hirsute Harpies/Loony Lezzies/Penetrating Tuntie Beeb!”. Y el discurso de Margaret Thatcher en la Conferencia del Partido Conservador de 1987 se convierte en un número de cabaret salvaje inspirado en la resistencia con el poste de Maggie que baila alrededor de su podio en un traje de lentejuelas, subvirtiendo palabras como “arrebatado” y “duro” con algunos giros oportunos.
Pero el verdadero desafío radica en dar voz a las personas LGBTQ+ afectadas por la Sección 28, y gran parte del guión se basa en las propias entrevistas de los escritores con algunas de estas personas. Escuchamos a los maestros obligados a vivir una doble vida, activistas que luchan contra una batalla perdida y los hijos de los años ochenta y noventa todavía desentrañando su trauma. Sus palabras brillan con ira y dolor. Pero también hay amor, esperanza y humor, como cuando un personaje explica que el acto fue “una infracción total de los derechos humanos … ¡y no soy una persona de derecho humano!” antes de encerrar en su propio error. Tal es la belleza del teatro literal: nuestra hilarante humanidad brilla en nuestros tropiezos y tartamudeos.
Las historias compartidas también golpearán acordes de reconocimiento para cualquier miembro de la audiencia que estuviera en la escuela bajo la Sección 28. La falta de educación sexual adecuada, la homofobia casual y el hecho de que, como una canción recuerda: “Los gays fueron cosas divertidas de las que te ríes en la televisión”. Aún más asombrosamente, esta podría ser la primera vez que se dan cuenta de que estas experiencias infantiles fueron un resultado directo de la legislación gubernamental, por lo que era la ley.
Aumentando el anfitrión de personajes que conocemos es un experto en cuatro, Stevens junto con Ericka Posadas, Nkara Stephenson y Zachary Willis, quienes cambian sin esfuerzo con cada nuevo acento o cadencia. Willis es particularmente proteico vocalmente, mientras que Posadas aporta precisión de fascinantes a la coreografía de Sung IM Her His, que evita en gran medida a bailar a favor de los movimientos que sobrealimentan el guión.
El puntaje inspirado en los años 80 de Frew (que se realiza en el escenario junto al baterista Calie Hough, ambos con energía ilimitada) podría hacer con una variedad más estilística y una o dos lombrices o dos. Pero lo que sí ofrece brillantemente es la música de la resistencia: ritmos urgentes de batería y guitarras de voladura con líneas superpuestas cantadas en la parte superior de los pulmones. A veces, es frustrantemente difícil distinguir las palabras, pero siempre es galvanizante. Una llamada ardiente a las armas.
Y dos años después de la primera salida del programa, con los derechos trans eliminados, y el Reino Unido cayendo a su clasificación más baja en el índice Rainbow, este llamado a las armas es más urgente que nunca.
