Si tiene un hijo en la escuela primaria, probablemente no necesitará una introducción al hombre perro novelas gráficas de Dav Pilkey. Son nada menos que una sensación, y mi hijo de siete años ha devorado cada una de las aproximadamente 15 entregas, junto con aparentemente la mayoría de sus compañeros de clase.
Dado su estatus de best seller, era inevitable que hubiera un tratamiento teatral (como dicen en el programa, “hoy en día convierten cualquier cosa en un musical”) y este ha tenido un largo camino hasta estas costas, ya que apareció por primera vez en el Off-Broadway allá por los días previos a la pandemia de 2019.
Entreteje vagamente cuatro de las historias, con un dispositivo de encuadre adicional en el que los amigos y “creadores” de Dog Man, George (Ricardo Mendes) y Harold (Peter Lavery, quien fue versionado por Richener Bissereth en la presentación a la que asistí) deciden intentar escribir un musical, con guiños a annie y Una historia de dos ciudades.
Por lo tanto, se convierte en una especie de guía para principiantes del teatro musical, así como una lista de verificación de los momentos favoritos de los libros (me alegró ver el flip-o-rama, en el que las páginas adquieren un efecto de libro parpadeante, recibe una mención). Las animadas canciones de Brad Alexander (el libro y la letra son de Kevin Del Aguila) son en su mayoría formuladas y derivadas, pero esto en realidad se siente apropiado en el contexto de un programa dentro de un programa.
El colorido conjunto con temática de cartón (el diseño es de Timothy R Macabee) se parece a algo sacado de un programa de televisión infantil económico, aunque nuevamente, se puede decir que el ambiente casero está en consonancia con el tema. Piezas como la creación de Dog Man, que es la combinación del cuerpo de un oficial de policía y la cabeza de un perro (tiene una historia de origen tan oscura como la de cualquier héroe de cómic), se realizan con efectos mínimos, una gran sábana sostenida mientras Renan Teodoro se pone una nariz adhesiva y orejas caídas.
Puede que no sea de alta tecnología, pero hay algunas actuaciones agradables, en particular las del enérgico Teodoro (cuyo payaso físico compensa el hecho de que solo puede ladrar), Sam Kipling como Petey, el gato villano cursi que canta vibrato, y Rebecca-Jo Roberts como su clon despreocupado. En otros lugares, el elenco es francamente un poco irregular, y no ayuda que la acústica sea metálica y muchas letras se pierdan en el ruido; seguramente un programa basado en un cómic podría tener algunos sobretítulos.
Al menos la directora y coreógrafa Alison Pollard (la original era Jen Wineman) asegura que hay suficiente dinamismo para mantener la acción en movimiento, incluso si la trama, que también involucra a un pez malvado (Vanessa Dumatey) y un dispositivo ideado por Petey llamado 80HD, en un guiño al TDAH de Pilkey, se hace eco de los libros al ser de alguna manera impenetrable para el ojo adulto.
Si, como yo, eres padre de un hombre perro aficionado, una visita es muy probable en sus estrellas y, para ser justos, hay peores adaptaciones que se pueden experimentar en este grupo de edad (dice, recordando Peppa Pig en vivo con un tic). Sin embargo, si solo buscas diversión familiar de baja fidelidad con algunas buenas canciones, esperaría la temporada de panto.
