Una sensación de festividad impregna casi todos los aspectos del nuevo nuevo y molesto Duodécima noche para el globo. Tal vez, sabiamente, se le da la temporada y el entorno al aire libre, esta Illyria está en esclavitud no a Navidad, sino a algún tipo de carnaval, y el texto está regularmente puntuado por explosiones de la música pesada de latón de Simon Slater y el conjunto que se está disgustando en máscaras, trajes y titios multicolores cegadores y multicolores. La alegría es el punto. La sutileza es difícil de transmitir en los espacios abiertos del patio del mundo, y esta versión de uno de los títulos más queridos del bardo apenas se molesta con él.
Es una versión ruidosa e inclusiva de este clásico familiar, fuerte en la participación de la audiencia, deliberadamente un poco difícil alrededor de los bordes y, a veces, muy divertidos, pero la poesía y la exquisita melancolía del texto de Shakespeare son casi nada. El elenco ha sido dirigido a la taza, Sashay y se abrió paso a través de la obra hasta tal punto que los personajes se sienten menos como personas reales que ensamblajes aleatorios de caminatas divertidas, tics faciales y entregas de línea que van desde planos hasta agudos.
Hay un par de excepciones: el hangdog de Pearce Quigley, austere Malvolio es hilarante precisamente porque no está presionando demasiado. Al final, es realmente un hombre roto, y su último “estaré vengado en toda la manada de ti”, entregado a través de las lágrimas a medida que sale a través de la multitud, es tan amenazante como lamentable. Igualmente efectivo es la autoridad de Laura Hanna pero brillante Olivia, quien transforma de manera convincente de dolor de dolor a cargada eróticamente, y también transmite una racha inusual e intrigante de compasión real por su humillado manservante. Ronkẹ adékọluẹ́jọ́ hace algo vívido y atractivo del contraste entre la heroína Viola y Cesario, su disfraz masculino.
Convertir a Sir Toby Belch en Lady Belch no es necesariamente una mala idea, pero Jocelyn Jee Esien, una comediante tremendamente agradable y talentosa, está sorprendentemente silenciada en el papel. Agucheek de Ian Drysdale, vestido como un dandy edwardiano de colores cómodos, le va mejor, pero la amplitud de la caracterización se viste un poco delgada al final. Haciendo explícito que el gemelo Sebastian de Viola (Kwami Odoom) está teniendo un enlace gay con el capitán que lo salvó (un Max Keeble bien atormentado) agrega una cierta especia a los procedimientos, pero hace que las escenas finales de la obra parezcan aún más cruel de lo que ya son.
Los disfraces de Jean Chan son una extraña mezcla de ropa de ocio moderna, telas africanas, vestimenta medieval y el abstracto, todo en colores llamativos. Es fascinantemente ecléctico: la Feste de Jos Vantyler parece una figura de Commedia Dell’arte, mientras que Olivia, una vez que ella arroja su atuendo de luto, avanza como una reinvención deslumbrante de Helen de Troy, pero no todo se suma.
Belfield ciertamente desgarra la obra con un ritmo y ataque encomiables, pero la falta general de sutileza o emoción real roba esta comedia fascinante de gran parte de su magia. Cuando la mayoría de los personajes se reducen a cifrados de payaso, es bastante difícil preocuparse por ellos y eso finalmente hace que esto Duodécima nochea pesar de toda su irreverencia libre y juerga de alta energía, una experiencia decepcionantemente vacía.
