Ava Pickett es una escritora en la canción. Su obra de debut 1536una gran parte de la historia reinventada, ganó el Premio Susan Smith Blackburn para dramaturgos femeninos. Ahora lo ha seguido con una farsa rotamente divertida y libre, extremadamente libremente basada en Jane Austen’s Emma.
El genio de la pieza es que, más bien como el muy diferente Despistado – Cambia todo sobre la novela de 1815, pero conserva su profunda estructura moral, reconociendo que la razón por la que es un clásico no es su entorno de regencia (aquí reemplazado por un semi de Essex), o incluso el decoro de sus personajes (fuera de la ventana) sino su examen esencial de lo que significa ser bueno.
Pickett reflexiona hábilmente la narración en la actualidad y dentro del cuerpo ajustado y cómico de una boda. Su Emma Woodhouse sigue siendo inteligente y guapo, pero deja a Oxford sin un título (no apareció para que los exámenes) regresen a casa con Highbury para el matrimonio de su hermana Isabella (Jessica Brindle, una maravilla mandona en el bronceado falso y una pista rosa) con John Knightley (un cálido acompañante de Adrian Richards) quién es hermano de George (Kit Young), quien es el amor de Emma es la vida. Aunque ninguno de los dos lo sabe.
Como Emma, Amelia Kenworthy es snob y nerviosa. Ella no quiere que nadie sepa que ha fallado, por lo que se dedica a interferir en sus vidas, su sentido de superioridad sin esfuerzo e insoportable, dejarla dictar que su amiga Harriet no debería salir con Rob (Josh Bilyard), el hombre de la Amazon, pero debería perseguir a Elton, un agente inmobiliario sórdido.
Ella es condescendiente con la Sra. Bates (Lucy Benjamin), la tonta esteticista local, que está secretamente enamorada del padre de Emma, el Sr. Woodhouse. Y Nigel Lindsay lo reconfigura brillantemente como un traficante de ruedas dudoso que compra flores funerarias de precio de corte para la glorieta de novia de su hija y justifica el robo de computadoras portátiles de una escuela primaria con la línea “Tenemos que sacar a los niños las pantallas”.
Parte de la alegría de la escritura de Pickett, bellamente dirigida con el tiempo y la precisión de Christopher Haydon, es lo buenos que son sus chistes. Las líneas tienen la fluidez y el impulso del discurso elevado: “¿Quieres un fin de semana largo en Barcelona o dos semanas en Gibraltar?”, Pide la Sra. Bates sobre tonos tostados falsos.
Pero Pickett también ofrece gags puros. Algunos son físicos: hay una gran cantidad de golpes de puertas ridículas, caídas y palmaditas en los armarios en el juego de la casa de Lily Arnold Molls, con sus múltiples entradas y una larga escalera central. Algunos son maravillosamente tontos: la obsesión de Isabella con el cuello del perro del vicario no lo adapta, o su cabello en constante cambio. Sin embargo, algunos aterrizan valientemente, incluso cuando la narración aprieta su significado. “Sé que se ve inteligente, pero simplemente no usa maquillaje”, anuncia Isabella sabiamente mientras las maquinaciones de Emma comienzan a relajarse.
Lo que sustenta esta farsa de la superficie es una resaca de sensación profunda. Cuando Emma insulta a la Sra. Bates, Knightley cita a Austen directamente. “Fue muy hecho, Emma”, dice. La repentina shock de esa advertencia, entregada gravemente por Young, que hace que Knightley sea atento y apasionado, es un fuerte recordatorio de los costos reales del mal comportamiento, al igual que en la novela. Es un punto de inflexión.
Se combina con la propia sensibilidad de Pickett. Su discurso para el Sr. Woodhouse sobre las donas de las natillas en “The Big Tesco” y las repercusiones de la pérdida, refleja por completo la propia declaración de amor de Knightley, nuevamente levantada de Austen directamente, “Si te amaba menos, podría hablar más de eso”. Es la escritura de la más alta calidad.
Las actuaciones, rápidas, bellamente cronometradas, hacen la justicia de la presunción. Hay cuatro debuts en el escenario, todos excelentes, pero especial mención a Harriet de Sofia Oxenham, lleno de ansiedad de sacacorchos y anhelos inexpresables por amor. “Tengo que ponerme a trabajar, hacer una prueba ocular y morir sola”, anuncia con trampas, mientras se acecha. También me encantó el momento en que Bobby Lockwood (otro debutante) miró a su cuerpo musculoso y dijo: “Soy un agente inmobiliario. Obviamente”.
Con esto Emmay la ampolla de Beth Steele Hasta que las estrellas bajenha demostrado un buen año para las bodas en el escenario. Ambos escritores los usan de la misma manera: para revelar verdades mucho más allá del caos de la superficie. Esa gran comediante social y cajera de la verdad, Jane Austen, estaría muy orgullosa.
