Hay una razón por la que las adaptaciones de pantalla a escenario pueden ser difíciles de acertar. Exprimir la expansiva libertad del cine en los límites de una actuación en vivo es una gran pregunta. Aún más cuando la historia se traduce desde principios de la década de 2000 al mundo bañado por la tecnología de un influenciador contemporáneo de las redes sociales.
Para la adaptación escénica de Trounkie Van der Sluijs de la película holandesa de 2003 (también dada una nueva versión de Hollywood en 2007 con Steve Buscemi y Sienna Miller protagonizando), este nuevo entorno es su swing más inteligente pero más desafiante.
Pierre (Robert Sean Leonard), un periodista político endurecido que está firmemente en las trincheras de la mediana edad y firmemente en desgracia con su editor, ha sido sacado del Circuito de DC Washington justo cuando el vicepresidente es acusado. Se le envía, de mal humor y deliberadamente encaprichado, a Brooklyn para entrevistar a la estrella del influencer de 28 años convertida en películas, Katya (Paten Hughes), quien ha tenido su llenado de ser despedida y tergiversada por periodistas al igual que Pierre. Se produce una noche de combate intelectual y sexual, corretaje de negocios y confesiones, ya que empatan por el control de la historia de Katya (y más tarde de Pierre).
Hughes hace un buen trabajo al reunir a la resbaladiza, Steely Katya, que flita de seductora a niño, airhead a interrogador con un brillo performativo constante en sus ojos. El Pierre de Leonard es menos exitoso, demasiado cauteloso para sentirse como un verdadero partido para Katya y demasiado agradable para que sus acciones despiadadas sean plausibles. Y aunque el guión de Van der Sluijs le da a la pareja un poco de diversión, para una obra que depende de la química, la suya no dio en el blanco.
Sin embargo, algo de eso podría deberse a ese gran swing: hacer de Katya un influencer en lugar de únicamente a una actriz, como en las películas. Es un truco que agrega complejidad a la dinámica de poder: Katya ya controla su propia narrativa en sus cuentas de redes sociales multimillonarias, y puede dejar a Pierre follando en una sorpresa de Instagram en vivo. Y en el mundo actual de la curación de imágenes meticulosas en línea, plantea nuevas preguntas sobre la verdad y la autenticidad, que se reflejan perfectamente por los eventos que ocurren en Washington y las revelaciones sobre el propio pasado turbio de Pierre.
Pero también perfora la tensión de la obra. Cuando Katya siempre puede tener la última palabra en Instagram, es difícil preocuparse por el gato y el movimiento. Y quizás lo más dañino, abre la puerta a un diluvio de tecnología. Los mensajes de texto, los tweets, las vidas de Instagram, las entradas de video (la lista continúa) se proyectan sin cesar sobre la pared trasera del elegante conjunto de apartamentos de Brooklyn de Derek McLane. A veces esto está presente a través de una feed en vivo, por lo que vemos las caras de los personajes proyectadas en tiempo real a medida que se filman a sí mismos o a los demás. Es abrumador: tanto visualmente para la audiencia, pero también, uno sospecha, para los actores, que tienen que disputar teléfonos, mini luces de anillo y cables.
“Todos queremos que nos vean. No se observan. No seguido. Visto”, lamenta Katya. Lamentablemente, es difícil ver realmente la intrincada danza del poder, el sexo y la ética en el corazón de esta obra detrás de todas esas pantallas adicionales.
