Se necesita un nivel especial de descontento con sus padres para comenzar a citar a Philip Larkin Este es el verso a extraños. Ese poema que comienza: “Te joden, tu madre y tu papá”, y termina con la advertencia: “Sal de la manera más temprana como puedas / y no tengas hijos tú mismo”. Pero Elle, asistiendo a la tercera boda de su padre (o tal vez cuarto, ¿quién está realmente contando?) Ha alcanzado los niveles de Larkin. Y también lo han hecho sus hermanos, Simon y Laura.
A medida que se desarrolla el drama familiar retorcido de Rosie Day, vemos a los niños Henderson lidiar con los frutos podridos de los fracasos de sus padres. El choque de neurosis individuales, la dinámica infantil resurgen involuntariamente, incluso después de años de diferencia. Y una vez que la boda se convierte inesperadamente en un funeral, el equipaje emocional está bien y verdaderamente desabrochado, la ropa sucia volando a través de la función blackpool habitación.
El guión de Day es inteligente e incisivo con un flujo constante de chistes crujientes y algunos momentos de franqueza emocional real. Su ritmo con cremallera se ralentiza hacia el final, quizás hay demasiados giros y pasados dolorosos para encajar en 90 minutos, pero hace una cosa magistralmente: hermanos.
Las relaciones entre hermanos son el extraño valle del teatro. Entendemos sus alegrías y exasperaciones únicas tan profundamente que podemos detectar de inmediato si están apagados por una sonrisa o un apodo. Con la ayuda de la dirección enérgica de Hannah Price, los hermanos se callaron y se visten mutuamente, recogen sin piedad en las heridas antiguas y se consuelan con descansos de baile.
El elenco es excelente. Andrea Valls es deliciosamente tensa como la niña mayor Laura, obligada a madre de sus hermanos menores cuando era adolescente (para mucho resentimiento en general), y ahora lucha con su propio recién nacido. El sarcástico hipocondríaco de Jonny Weldon Simon es el corazón cómico del espectáculo, y Day es adecuadamente volcero como una famosa actriz y el bebé del grupo.
Tom Kanji como el esposo de Laura Charles, y Jazz Jenkins como Hayley, un pariente lejano al lado de la novia, son perfectos extraños. Charles mal-escasamente mientras intenta encontrar su lugar dentro de esta cría de locos, y Hayley los observa a todos con el tipo de incredulidad benevolente que puede sentir por una Factor X concursante con delirios de talento.
Amanda Abbington interpreta a la madre emocionalmente estreñida de los hermanos Esther: “Esta es una zona libre de lágrimas”. Pero a medida que los efectos laxantes del funeral entran en vigencia, aprendemos sobre las raíces de su frialdad, y una conversación más grande se abre sobre el sufrimiento de las madres y la misoginia que sustenta gran parte de ella. Abbington equilibra las opciones imposibles de Esther y la falta de referencia feminista maravillosamente.
Sus revelaciones, combinadas con historias sobre la infancia de su ex marido, traen a la mente otra línea del poema de Larkin. ¿Cómo están los padres “fueron jodidos en su turno / por tontos en sombreros y abrigos de estilo antiguo”? Y a medida que la familia se dispersa, eso es lo mejor que tienen a modo de resolución. Nadie es perdonado, los patrones dolorosos se repitirán, las heridas continuarán boquiando. Se siente sombrío. También se siente refrescante.
