evita También es un musical audaz, desenfrenado y silenciosamente devastador, y una forma adecuada de cerrar el año. Escrito e interpretado por Rebecca Biscuit y Louise Mothersole de Sh!t Theatre (también proporcionan música y canciones originales), este es un teatro que sabe exactamente lo que quiere interrogar y lo hace con ingenio, rabia y una sorprendente cantidad de ternura.
El programa se centra en Isabel Perón, la primera mujer presidenta de Argentina, una mujer en gran parte borrada de la historia. Eclipsada por la mitificación de Eva Perón, la primera esposa de Juan Perón que ha sido recordada, atesorada y casi canonizada, Isabel sigue siendo poco más que una débil marca de lápiz en las páginas del pasado. evita También busca frotar esa marca con más fuerza, preguntando por qué su historia ha sido olvidada y qué nos dice sobre el poder, el sexismo y la narrativa histórica.
Hay una deliciosa ironía en el centro de la pieza. Andrew Lloyd Webber y Tim Rice evita fue escrita y puesta en escena por primera vez mientras Isabel Perón estaba en el cargo. Una mujer inmortalizada en la gloria del teatro musical, la otra gobernando una nación y silenciosamente borrada. Sh!t Theatre utiliza esta tensión de manera inteligente, tejiendo entre la historia política, el legado musical pop y la crítica feminista contemporánea.
Fiel a sus raíces en Edinburgh Fringe, la producción es alegremente anárquica. Chupitos de vodka interactivos disparados con pistolas de agua, efigies gigantes y una cabeza parlante surrealista perforan la narrativa con absurdo. El diseño de títeres de Freddie Hayes y el diseño asociado de Rose Hockaday contribuyen al lenguaje visual surrealista del programa, permitiendo que los momentos de farsa convivan cómodamente con el mordisco político.
Este no es un teatro perfecto, pero está muy cerca de serlo. Dirigida por Úrsula Martínez, llama especialmente la atención el uso del vídeo en escena. Diseñado por Biscuit y Mothersole, con el apoyo del asociado de vídeo Mark Morreau, coloca marcas de tiempo en el espacio para que la audiencia esté siempre puntualizada en el momento histórico. Basa lo absurdo en consecuencias políticas reales y le da al programa una fuerte sensación de impulso y claridad. La escenografía de Zoë Hurwitz y la iluminación de Dan Carter-Brennan trabajan en estrecha colaboración para mantener el escenario en constante flujo sin sentirse nunca abarrotado.
Si bien gran parte del programa es divertido a carcajadas, hay una tristeza no tan silenciosa detrás de él. La realidad de ser una mujer en el poder, particularmente en lo que todavía es en gran medida un dominio masculino, pesa por todas partes. El humor nunca te permite olvidar del todo el coste.
Biscuit y Mothersole son artistas maravillosos. Hay un breve momento en el que literalmente desnudan sus cuerpos desnudos sobre patines, y nunca parece efectista o gratuito. En cambio, se siente perfectamente calibrado para un programa que interroga cómo los cuerpos de las mujeres son escudriñados, politizados y convertidos en armas, incluso cuando ocupan los cargos más altos.
En cuanto al sonido, la producción es hábil y segura, inclinándose más hacia un concierto en vivo que hacia un teatro musical tradicional. Con producción musical de Ian Hill, respaldada por composición adicional de Olivia Jamieson, la partitura llega con fuerza y claridad, reforzando el toque contemporáneo del programa.
La única reserva de la producción reside en la intelectualización excesiva ocasional de ciertos chistes. A veces, la escritura parece dirigida exclusivamente a audiencias muy inteligentes y culturalmente sintonizadas que captarán cada referencia y broma. Si bien esta nitidez complementa la sofisticación de la música, limita la accesibilidad en algunos lugares.
Dicho esto, los musicales del Sh!t Theatre siguen siendo un verdadero placer. La compañía se ha ganado una reputación por su trabajo consistentemente audaz e inventivo, y ocupan un espacio raro y estimulante entre el teatro marginal y los escenarios fuera del West End, navegando ambos con confianza y una voz ferozmente distintiva.
evita También es divertido, furioso y un agudo recordatorio de quién elige recordar la historia y a quién se contenta con olvidar.
