Una cafetera plateada, un manojo de llaves y un cuadro deformado que sobresale de su marco de madera son los puntos de partida de Hogar divertidoel magnífico musical de la memoria, la comprensión y la pérdida. Su heroína, Alison Bechdel, los saca de una caja de cartón maltrecha y los mira con asombro. En el centro del escenario, su yo más joven se arrodilla en el suelo desempaquetando el contenido de la misma caja que su padre fallecido hace mucho tiempo.
Con música escrita por Jeanine Tesori y libro y letra de Lisa Kron, el espectáculo se estrenó en Broadway en 2015, antes de llegar al Reino Unido a través de Young Vic en 2018, y recién ahora tendrá su estreno regional en el Reino Unido como parte del 50th temporada de aniversario en el Manchester Royal Exchange.
Pero esta adaptación de la novela gráfica de Bechdel parece como si siempre hubiera pertenecido aquí, ya que el entorno circular es una metáfora perfecta para un programa que lidia con la idea de “hacer que el ahora dé paso al entonces”, mientras la mayor Alison (Jodie McNee) mira a la niña Alison (Harriet O’Shea en la noche de prensa) y a la estudiante Alison (Alice Audrey O’Hanlon) y trata de darle sentido a su inusual educación.
Lo inusual no lo cubre del todo: Alison creció en una funeraria y una casa histórica, ambas prodigadas con mimo por su padre Bruce, quien cada vez se sale más de control gracias a sus intentos de ocultar su homosexualidad. Cuando Alison deja lo que los niños llaman burlonamente “Fun Home” y anuncia que es gay, las cosas llegan a una crisis. Como nos cuenta al principio del programa: “Se suicidó… y yo me convertí en una caricaturista lesbiana”.
Ese sencillo resumen de la trama no comienza a describir lo rico y a menudo hilarante que es el programa. Hogar divertido es. La música de Tesori tiene un avance glorioso, lleno de metales de jazz y tonos alegres, apuntalados por su propio cuestionamiento melancólico. El número en el que la mayor Alison, de pie junto a su mesa de dibujo, observa a su yo más joven y a sus dos hermanos bailando alrededor de un ataúd como un joven Jackson Five mientras escriben un comercial para el negocio familiar es una simple alegría. También lo es el pastiche de Partridge Family “Impermeable del amor”, cuando imagina pertenecer a una familia feliz y menos compleja. “Changing My Major to Joan” es un resumen brillantemente ingenioso de la euforia del primer amor.
Pero ¿qué hace Hogar divertido Un gran musical en lugar de simplemente divertido es la forma en que examina la necesidad de darle sentido a eventos abrumadores – “Todo está equilibrado y sereno/como el caos nunca sucede si no se ve” – lo cual es tan cierto en el impulso de Alison de ordenar su vida en dibujos como en el de su padre ocultando su agonía asegurándose de que sus Pastoras de Dresde estén dispuestas correctamente en la parte superior del piano.
La producción dirigida por Sarah Frankcom en el escenario escasamente evocador de Peter’s Butler (un piano, una chaise longue, un televisor brillante, el importantísimo tablero de dibujo bajo la sutil iluminación de Bethany Gupwell) capta esto a la perfección.
En cada encarnación de Alison, O’Shea, O’Hanlon y McNee transmiten tanto su fuerza como su inquieta vitalidad. Nigel Harman encarna magníficamente a Bruce: los pequeños rastros de vanidad que siguen apareciendo, su encanto superficial, al tiempo que sugiere siempre el sufrimiento que le lleva a hacer estallar su vida.
Del mismo modo, Alex Young profundiza en la tensión y la miseria de ser su esposa. Su canción “Days and Days” se convierte en un grito aterrador desde el corazón, una letanía de cómo la infelicidad y los secretos no resueltos pueden destruir a una persona. Natasha Cottriall es una presencia comprensiva y dinámica como la Joan que cambia la vida.
Considerándolo todo, esta es una producción tan segura y fascinante de un espectáculo tan absorbente que uno se pregunta por qué. Hogar divertido se ve tan raramente. Es un musical extraordinario.
