En cuanto a las lecciones de historia, no hay historia más urgente que la del presentador de noticias Edward. Murrow enfrentándose al senador Joseph P McCarthy.
George Clooney y Grant Heslov relataron esta saga en su película de 2005 Buenas noches y buena suerteuna parábola de la era de la guerra de George W Bush/Iraq sobre la integridad periodística en un momento de gran división. No sorprende que la pareja elija revisar la propiedad dos décadas después, en otro momento de polarización significativa, cuando la desconfianza de los medios es más generalizada que nunca. Si un artículo de opinión puede derribar a Joe Biden, tal vez una obra de Broadway pueda derribar a Donald Trump. Los artistas menores lo han intentado y fallado; ¿Este tendrá éxito en la fuerza de sus autores?
No, probablemente no. Creado con intenciones morales honorables, la dramática adaptación de Clooney y Heslov de Buenas noches y buena suerte Tierras en el Winter Garden Theatre sin mucha urgencia. Un reensamblaje vacío de su guión, con una elegancia de época que sustituye la tensión, la obra no confía en la audiencia para ver los paralelos entre el pasado y el presente, creando poco más que una cámara de eco bien intencionada en lugar de un apasionante de 90 minutos de teatro.
Clooney y Heslov evocan una era pasada que los diseñadores traducen expertos. Los supervisores de Scott Pask y los propios Ray Wetmore y Jr Goodman han reconstruido meticulosamente el centro de transmisión de CBS en Grand Central Station, con espacios de oficina y bullpens, salas de control y bahías de edición, y una impresionante ventana medio arquada que se cierne sobre la acción. Brenda Abbandandolo trauma a los hombres en el tipo de trajes vintage y para morir para que deseamos poder pagar, mientras que las lámparas halógenas colgantes de Heather Gilbert proporcionan iluminación de estudio caliente.
Tomados en conjunto, el diseño nos sumerge en este mundo en escala de grises en los albores de la televisión, donde Murrow decide tomar una posición contra la caza comunista de brujas de McCarthy. Clooney, en Pinstripes, su polaco de zapato de cabello negro, es Murrow, el periodista que ganó la confianza del país con sus transmisiones de radio en tiempos de guerra desde Londres. McCarthy, el senador junior de Wisconsin, es interpretado por él mismo en los mismos clips de archivo que Clooney y Heslov usaron en su película.
Este tipo de verité, cuasi-documental, funcionó en el celuloide, donde el esquema de color en blanco y negro intencional se transformó perfectamente en imágenes vintage. Es más indelicado en el escenario, donde el director David Cromer nos obliga a verlos en una pantalla flotante gigante que oscurece deliberadamente la acción. Es en estos momentos que Clooney, que entrega los soliloquios con una condena emocionante, y apenas podemos verlo en vivo.
Por otra parte, más allá de la hermosa estética de la producción, no hay mucho que ver en esta historia de cómo una sala de redacción poderosa, operando sin interferencia de red, derriba una gorgon política. Clooney y Heslov no son dramaturgos; Son criaturas de la pantalla plateada que no han descubierto cómo traducir esta historia importante y noble a un medio diferente. Lo que se puede lograr instantáneamente a través de cortes rápidos y la edición general lleva una eternidad lograr aquí debido al gran tamaño del espacio. Los elementos que funcionaron en la película, un cantante de jazz con una banda en vivo cuyas actuaciones subrayan la acción, se copian y pegan con un efecto menos exitoso, básicamente acolchando la longitud (sin ellas, el tiempo de ejecución sería de alrededor de 80 minutos).
Cromer intenta mantenerse al día con el estilo cinematográfico, pero el resultado es torpe. Las secciones de diálogo se pierden sin un director de fotografía que muestra a quién mirar; En cambio, solo tenemos un grupo de personas hablando entre sí, pisando señales. Los personajes van y vienen sin mucha diferenciación; una trama secundaria crucial que involucra a dos empleados de CBS en secreto (Carter Hudson y Ciudad ancha‘S Ilana Glazer) que soportan su propio tipo de caza de brujas apenas se registra.
Algunos de los actores secundarios se elevan por encima. Hondas y flechas La estrella Paul Gross es resistente ya que el CEO William F Paley, quien, si no apoya por completo la condena televisada de Murrow a McCarthy, no lo obstruye. Glenn Fleshler encuentra una ligereza muy necesaria en el papel de la pantalla de Clooney, el productor de Murrow, Fred Friendly. El resto va desde bastante bueno (Clark Gregg como el malfatado protegido de Murrow Don Hollenbeck) hasta Dismal (Glazer). Una colección de buenos clientes habituales del escenario de Nueva York, Fran Kranz, Christopher Denham, Will Dagger, Andrew Polk, están atrapados en el medio, su impacto se desvanece en tiempo real como el humo de sus cigarrillos siempre presentes.
El único cambio importante llega al final, cuando la entrega de Clooney del famoso discurso de Murrow “Alambres y luces en una caja” se ve interrumpida por un montaje (proyecciones de David Bengalí) de imágenes de noticias, que culminan en el avión que golpea el Centro de Comercio Mundial, el ataque contra el Capitol y Elon Musk, el alegre salto nazi. Es impactante en el momento (debes escuchar los jadeos), pero finalmente desconfía de la capacidad de la audiencia para conectar los eventos de la obra y los eventos de hoy. Todos los que están en el edificio entienden los paralelos contemporáneos; La gente que no viene a verlo. No necesitamos un programa de clip para hacer el trabajo por nosotros, somos lo suficientemente inteligentes como para considerarlo nosotros mismos.
Admiro que un actor de la estatura de Clooney todavía está dispuesto a empujarse en nuevas direcciones cuando no le queda nada que demostrar. Está contando una historia significativa que merece ser escuchada, especialmente en una era en la que las únicas cifras que realmente desafían al gobierno no son periodistas en absoluto, son comediantes y presentadores de programas de entrevistas. Pero Buenas noches y buena suerte es un estudio de caso sobre cómo las mejores intenciones no siempre se traducen en una experiencia teatral convincente. Como dijo el propio Edward R Murrow, no podemos hacer buenas noticias con la mala práctica.
