Antes de Gossip Girl, estuvo Truman Capote.
Un escritor obsesionado con la verdad, o al menos con su versión de ella. Su apartamento, donde vive Jay Presson Allen. Truco se desarrolla, está lleno de pisapapeles caros, gatos de cerámica antiguos y lámparas Tiffany. Estas preciadas posesiones, expuestas para cimentar su estatus social, pueden verse como puntales de una fachada cuidadosamente construida.
De orígenes humildes, se transformó en un elemento fijo de la élite de Nueva York. Pero cuando el escritor publicó historias humillantes sobre la compañía que tenía, se vio condenado al ostracismo.
Jesse Tyler Ferguson asume el gigantesco papel del escritor, calzando pantuflas de terciopelo negro y merodeando por el apartamento como un animal enjaulado, con un cable telefónico arrastrándose detrás de él. Nos encontramos con Capote en el período previo a una Navidad solitaria en 1975, después de haber sido exiliado de la alta sociedad después de que se publicara la revista Esquire. La Costa Vasca, 1965en el que reveló secretos sobre sus amigos ricos.
“¿Por qué pensaron que yo estaba por aquí?” pregunta en la obra, que se compone aproximadamente del 70 por ciento de las propias palabras de Capote, y agrega: “Soy un escritor”.
Dudo en llamar “escenografía” al diseño de Paul Farnsworth; en cambio, ha transformado el Menier en el apartamento de Capote, con miembros del público sentados en sillas de comedor, sillones y sofás dentro de una instalación envolvente.
“Es muy ambiental. Realmente siento que la gente está en mi espacio y yo estoy en su espacio de una manera realmente hermosa”, dice Ferguson.
Ricas alfombras turcas y tapizados con estampado de leopardo convierten el apartamento en un parque infantil, mientras las famosas obras de Capote, Desayuno en Tiffany’s y A sangre fría, su relato definitorio de los asesinatos en pueblos pequeños, emerge en la historia. Firma cartas escritas a mano y faxes: “TRU True”, mientras nombra a personas como Marilyn Monroe y Ava Gardner, e insiste en que bailó con Louis Armstrong.
El espacio está lleno de recuerdos: fotografías enmarcadas, notas escritas a mano, todos conservados como evidencia de su celebridad y exhibidos con orgullo.
“(Capote) es un escritor estadounidense muy famoso, pero incluso en Estados Unidos, a medida que la gente envejece, se está convirtiendo en alguien que está en nuestra historia, en nuestro pasado…”, dice Ferguson. Sus conocidos, por su parte, siguen siendo parte de la cultura popular: “Creo que obras como ésta son muy importantes porque generan entusiasmo”.
Ferguson, a quien muchos reconocerán por su interpretación de Mitchell, cinco veces nominada al Emmy, en familia moderna, No es ajeno a los programas de entrevistas y a la maquinaria de la cultura de las celebridades. Nacido en el año de ambientación de la obra, el actor se encuentra ahora en una etapa de la vida similar a la del Capote que interpreta.
“Él realmente era famoso por ser famoso, como muchas de nuestras celebridades de hoy. Aunque era un gran escritor, en cierto modo se volvió infame en la escena de los programas de entrevistas, y quedé fascinado con él también en esa capacidad, simplemente como personaje”.
A lo largo de los 85 minutos de duración, Capote interactúa con la audiencia, comparte chismes e historias y busca su validación.
“Es una especie de montaña que escalar cada noche. Afortunadamente, no me siento así cuando lo hago… Realmente tengo que vivir en ella, de lo contrario, vería la enormidad de la tarea que tengo entre manos y me desmoronaría”.
Ferguson no está completamente solo en el escenario; a él se une la bailarina y actriz Charlotte D’Amboise, quien encarna a las mujeres de la alta sociedad que Capote mantenía en su compañía. Ella lo observa y lo persigue.
D’Amboise creció en la ciudad de Nueva York, frecuentaba lugares como Studio 54: “Mi vida no estaba muy lejos de la de ellos; simplemente no era rico como ellos. Pero salía con ellos porque mi padre era artista y les gusta tener artistas cerca”. Como resultado, siente una conexión particular con los Cisnes.
“Creo que el mundo ha cambiado enormemente”, dice D’Amboise, “en aquellos días, había un grupo muy, muy pequeño que era la élite… Ahora, hay tanta gente famosa y rica. Quiero decir, simplemente exagerado. Es muy, es muy diferente”.
“Ahora todo está desproporcionado. Todo es más que eso”.
Ferguson ve otro paralelo entre el mundo de Capote y el nuestro: cancelar la cultura.
“Siempre considero que (Capote) es el comienzo de la cultura de la cancelación, y ciertamente estamos viviendo en eso ahora. Creo que hay muchas cosas por las que Capote navegó, que también seguimos navegando hoy”.
Continúa: “Existe una fascinación por las amas de casa y los reality shows, y él ya estaba alimentando eso al ventilar los secretos de sus amigos.
“Estábamos viendo un vistazo detrás de la cortina de la vida de las personas, y él aprovechó algo que estábamos hambrientos. Ahora lo explotamos enormemente, y la gente realmente se inscribe en ello. En aquel entonces era una verdadera traición a la confianza. Así que encuentro esos paralelos realmente interesantes”.
Capote nunca dejó que nada se interpusiera en compartir una buena historia. Y esta obra, que se estrenará en Londres, cuenta una versión sorprendente de una que el tiempo amenaza con olvidar.
