La falta de voluntad o incapacidad de una madre para seguir adelante cuando su hijo desaparece, incluso después de casi una década, se estudia en Los incrédulosla nueva obra de Nick Payne (su primera obra teatral en seis años) para la Corte Real. Es una mirada intermitentemente fascinante, bien interpretada y hábilmente escenificada sobre la pérdida, el dolor y cómo el cierre es imposible sin respuestas. Sin embargo, al presentar lo inexplicable e insondable, los escritos de Payne y la producción de Marianne Elliott tienden a ser tan elípticos e inconclusos como el tema.
Evitando un marco temporal lineal, las escenas que representan a Miriam (Nicola Walker) y sus conflictivas relaciones con sus exmaridos y sus hijos mayores se mezclan, a veces de manera confusa, a lo largo de un período de siete años, a menudo confundiéndose entre sí. Como en trabajos anteriores como Constelaciones y ElegíaPayne obtiene un potente rendimiento teatral al poner la tragedia lado a lado con un ingenio agrio y mordaz, y pocos actores son tan hábiles como Walker para sugerir la angustia que se desvanece bajo una superficie práctica.
Esa angustia se manifiesta ocasionalmente, especialmente en una secuencia en la que su hija Nancy (Alby Baldwin) ha organizado una sesión de espiritismo para intentar contactar a su hermano desaparecido Oscar, y Miriam está tan equivocada que termina gritando primitivamente debajo de la mesa. Si no es tan conmovedor o angustioso como uno sospecha que debería ser, ni Walker ni Payne están demasiado interesados en hacernos querer a Miriam. Con frecuencia es ingeniosa, pero igualmente abrasiva y voluble, lo cual es comprensible dado lo que está pasando. Sólo de vez en cuando, Payne le pide que se exprese en un lenguaje que amenaza con sonar como una parodia (“Piscina. Me siento como una piscina… un charco de agua”).
Paul Higgins y Martín Márquez ofrecen retratos sensibles y sombríamente divertidos de los comprensiblemente desconcertados ex maridos de Miriam, y Ella Lily Hyland y Baldwin son maravillosamente naturales y emocionalmente verdaderos como sus contrastantes hijos. Se siente fuertemente la sensación de que un grupo de miembros de la familia se preocupan profundamente unos por otros, pero son incapaces de construir puentes entre ellos. Isabel Adomakoh-Young y Jaz Singh Deol son vívidos y divertidos como un par de profesionales en el mar decididos a ayudarlos.
El set clínico de Bunny Christie tiene a la mayor parte del elenco visible en todo momento, sentados en lo que parece ser una especie de sala de espera detrás del escenario de la acción principal de la obra. Da una sensación fría e institucionalizada, en contraste con los diseños de iluminación y sonido más elaborados y expresionistas (Nicola T Chang y Jack Knowles, respectivamente). Las inconsistencias tonales pueden ser deliberadas, pero en general crean una experiencia frustrante.
Esa inconsistencia se ejemplifica en la que probablemente sea la escena más entretenida de la noche: una insoportable fiesta familiar donde su hija Margaret presenta a Benjamin (Harry Kershaw), el tenso hombre mayor que es el padre de su bebé por nacer, mientras una mordaz Miriam gana puntos sin piedad contra la nueva pareja de su ex, Lorraine (Lucy Thackeray), una vulgar y blusera que claramente tiene buenas intenciones pero que es como un pez fuera del agua. Es tremendamente divertido, especialmente cuando la ya frágil fachada social de Miriam se resquebraja debido al puro aburrimiento, pero se siente como una obra completamente diferente de todo lo demás. Kershaw y Thackeray son encantadores, pero en términos generales cómicos de una manera que nadie más en el elenco interpreta.
Corriendo a menos de dos horas sin intervalo, Los incrédulos lleva un tiempo desarrollar una cabeza de vapor teatral; En términos de escritura, estructura y puesta en escena, no está lo suficientemente centrado como para ser realmente satisfactorio, y termina con un momento de simbolismo torpe que parece una exageración. Aún así, nunca es menos que visible y cuando es bueno, es muy, muy bueno, aunque rara vez parece tener la medida completa de su tema complejo y cargado de emociones.
