El Localización de trenes La presentación del musical en el West End terminó durante el fin de semana. Con la cancelación de una gira por el Reino Unido, el Theatre Royal Haymarket terminó siendo la última parada de la vida del espectáculo.
El fin de la gira se debió a una mala venta de entradas y a un clima económico turbulento: Localización de trenes Los miembros del elenco y los creativos admitieron que si este, de todos los programas, no se vende en Edimburgo, entonces realmente no hay mucho que ganar intentándolo. Pero el período también marcó una ventana de hostilidad muy pronunciada entre creativos y críticos, como nunca antes este editor había visto.
Por supuesto – Localización de trenes no recibió los avisos más elogiosos: una serie de artículos de una y dos estrellas (junto con cuatro ocasionales aquí o allá), por lo que no es difícil imaginar por qué podría haber algunas quejas. Pero incluso cuando programas anteriores han tenido momentos difíciles por parte de los críticos, la respuesta normal (y pública) de los involucrados ha sido un silencio a regañadientes. Dios sabe lo que dicen en privado.
Nunca se podría considerar que el escritor Irvine Welsh haya hecho algo normal, y en una publicación apasionante ayer afirmó que Localización de trenes fue acosado por “críticos de teatro burgueses hostiles y remilgados”, llegando incluso a sugerir que “los críticos se sienten más capacitados para burlarse de él en un solo teatro aislado, en lugar de un libro o una película, que instantáneamente dan la vuelta al mundo y eliminan su impacto de la camarilla elitista y sus secuaces hambrientos de clics, desesperados por hacerse un nombre”. Es interesante que parece estar más frustrado por la reacción crítica que por la falta de ventas.
Esta no es, por supuesto, la primera vez que Welsh discrepa con lo que los críticos han dicho sobre su trabajo. Pero, curiosamente, ni siquiera es la figura más hostil de la producción: uno de los compositores del programa, Steve Mac, recurrió a las redes sociales después de la noche de prensa en julio para decir: “La noche de prensa terminó y, por supuesto, una mezcla de críticas, pero en general todo es positivo. Que se jodan los snobs a quienes les pasó por alto la cabeza”.
La crítica teatral siempre debe explorar sus propios defectos: si los periodistas y editores sienten o no la tentación de saltar al grupo del “clickbait” por unos pocos miles de clics adicionales es algo que se debate regularmente en organizaciones como el Círculo de Críticos.
Además, no hay duda de que existe un problema profundamente sentido en torno a la diversidad de experiencias y antecedentes entre quienes escriben para los medios más importantes, aunque se están dando grandes pasos en comparación con hace una década. Pero si un crítico de teatro ha sido invitado de buena fe a dar su opinión sobre un espectáculo, lo mínimo que puede esperar es que no lo llamen “n**ce” una vez publicada esa respuesta.
