La sátira ambientada en el mundo de alto riesgo de la escritura de guiones moderna es cada vez más común en nuestras pantallas. De El estudio a barryincluso los chicos, El público conoce bien lo absurdo del entretenimiento corporativo. La nueva comedia de Dan Bishop Público objetivo pisa este terreno familiar, pero logra morder lo suficiente para mantener las cosas entretenidas.
La trama se centra en Tobias (Henry Calcutt), un novelista de principios y de grandes ideas, que llega a la hábil oficina británica de una productora de televisión internacional, dirigida por Angie (James Coward), una chica de estilo Zuckerberg. Lo quieren para un rápido trabajo de guión: naturalmente, esta simple propuesta abre una creciente lata de gusanos sobre la ética, la integridad artística y el capitalismo moderno. Resulta que el conglomerado de medios está estructurado como un conjunto de muñecos rusos: parcialmente propiedad de empresas matrices con profundos vínculos con la fabricación de armas, turbios acuerdos gubernamentales turbios y todo eso. El pacifismo empieza a parecer un poco pasado de moda.
El diálogo de Bishop resalta las profundas hipocresías y la clara falta de integridad moral que flotan en el espacio cultural. El proceso creativo aquí no está impulsado por la inspiración, sino dictado por los datos y algoritmos de los espectadores, utilizados como arma por los ejecutivos para decidir qué se queda, qué se va y a quién dirigirse. Cada pocos minutos, baja un nuevo “informe” desde arriba. Hay suposiciones condescendientes sobre los gustos de los espectadores.
La producción está sustentada por un elenco de cuatro personas, agudo y comprometido: ambientada íntegramente dentro de una única sala de juntas de alta presión, la puesta en escena mantiene las escenas ágiles y ligeras. Sin embargo, a pesar de todas sus actuaciones divertidas y enérgicas (RhéAna Kamalu tiene algunas frases brillantes desde el principio), el programa roza la superficie sin profundizar mucho más que las sátiras existentes de la industria. Es una crítica familiar al panorama del streaming al estilo de Amazon, donde las ganancias parecen prevalecer perpetuamente sobre el arte. Al final, Público objetivo No abre nuevos caminos, pero sirve como una hora sólida en la diversión Fringe.
