La fiesta de Abigail La película está de moda. Con dos reposiciones importantes que se están llevando a cabo simultáneamente, está claro que el emblemático retrato de Mike Leigh de 1977 de los suburbios en crisis está tocando la fibra sensible de una nueva generación.
La producción de Nadia Fall, que marca su despedida como directora artística de Stratford East, es menos una actualización radical que un homenaje cariñoso. Se deleita en la ambientación de los años 70 desde el principio, ya que suenan éxitos de artistas como Elton John y ABBA antes de que Beverly, interpretada por Tamzin Outhwaite, aparezca bailando bajo una bola de discoteca al ritmo de “Love to Love You Baby”, de Donna Summer.
Esto marca el tono, ya que Outhwaite parece estar pasándoselo en grande como la mejor anfitriona de un drama moderno. Sus mordaces comentarios se vuelven cada vez más escandalosos a medida que provoca a sus invitados (y a su marido, el agente inmobiliario Laurence (un Kevin Bishop soberbiamente estricto)) mientras fuma un cigarro tras otro, bebe gin tonics y baila al ritmo de Demis Roussos con sus tacones de plataforma.
Pero debajo de la extravagancia, lo que también se percibe aquí es su nihilismo, tal vez impulsado por la depresión (admite abiertamente que se aburre en su matrimonio), que se manifiesta como una determinación de arrastrar consigo a todos los que la rodean. No deja de pinchar y hurgar en sus llagas. Cuando la maravillosamente recatada Susan (Pandora Colin) -una divorciada cuya estridente fiesta adolescente de su hija Abigail está sucediendo al alcance del oído- finalmente le dice a Beverly que se calle, recibe una ronda de aplausos.
Aunque el erizo de queso y piña puede parecer una reliquia nostálgica, las tensiones de clase no lo son en absoluto. La forma en que Beverly y Laurence tratan con condescendencia a sus nuevos vecinos Angela (Ashna Rabheru, cuyos movimientos de baile son un momento destacado), una enfermera llena de energía, y Tony (Omar Malik), un exfutbolista de habla franca, suena igual de cierto hoy en día, cuando los suburbios de Londres se gentrifican a un ritmo acelerado. Los precios de las viviendas pueden haber evolucionado, pero la obsesión subyacente por la propiedad como sinónimo de estatus, no.
Hay defectos (en particular, el final no está a la altura de lo que prometía lo que lo precede) y algunos aspectos del texto han quedado inevitablemente anticuados, en particular el uso de la palabra “violación” para provocar risas baratas. Pero la recuperación de Fall se deleita en su puro factor de entretenimiento, enfatizado por el decorado de sala de estar estilo comedia de situación de Peter McKintosh, y en Outhwaite tiene un protagonista cómico en forma estelar.
