Una chica borracha con un mono blanco entra tambaleándose por la puerta de un apartamento de Barcelona besándose con el hombre que acaba de ligar en un bar. O tal vez él la recogió. De todos modos, ese es el punto de partida de la nueva obra de Bess Wohl que podría subtitularse Emily en España.
O al menos ese es su punto de venta. Lily Collins, estrella de Emily en Parísha elegido debutar en el teatro en este doblete, junto al actor español Álvaro Morte, que también es una estrella de Netflix (en atraco de dinero) y está haciendo su debut en los escenarios del Reino Unido.
Dirigidas por Lynette Linton, sus actuaciones son el principal motivo para ver Barcelona. Ambos tienen verdadero carisma, y nos arrastran gentilmente a una obra que comienza como una comedia romántica, desemboca en sentimentalismo y luego emerge por el otro lado como algo más conmovedor, vacilante y extraño. Es una construcción extraña pero de alguna manera funciona.
Irene (Collins) es una americana que está en Barcelona en un fin de semana de despedida de soltera, de ahí el silbato con forma de pene que lleva colgado del cuello. Manuel, al que ella insiste en llamar Manolo, es alto, moreno y muy guapo, pero de alguna manera siempre hay algo que les impide llegar más allá de unos besos de borrachos.
Por un lado, el apartamento en el que se reúnen, evocado evocativamente por el diseño habitado de Frankie Bradshaw, lleno de muebles destartalados y luz tenue, está a punto de ser demolido. Por otro lado, a pesar de toda su energía infantil salvaje y su vibra inocente en el extranjero, Irene está claramente infeliz. Cuando Manuel interrumpe su enérgico baile de seducción para tocar “O Mio Babbino Caro” de Puccini, se quedan en silencio, antes de aceptar que es “precioso”, “lo más precioso de toda mi vida”, añade con tristeza.
Poco a poco, sus historias emergen, cambiando su relación. Wohl mezcló lo político y lo personal con buenos resultados en Campamento Sigfridosobre el amor en un campo juvenil nazi, representada el año pasado en Old Vic, y aquí hace algo similar, aunque esta vez parece que son los personajes más que la historia con lo que está más profundamente comprometida.
La mayoría de los lectores de novelas de suspense pueden detectar los giros de la trama que se avecinan, pero siguen siendo lo suficientemente inesperados como para no querer estropearlos, y se mantienen maravillosamente en equilibrio gracias a la dirección sensible y tranquila de Linton, y a las dos actuaciones que cambian constantemente entre lo cómico y lo cómico. lo emocional, sin perder nunca la brújula.
Collins es una revelación, tan vivaz como Emily, pero con una encantadora capacidad de quietud; Mientras escucha a Manuel hablar sobre el amor, se calma y su movimiento de un pie a otro se detiene cuando primero queda cautivada y luego horrorizada por lo que él está diciendo. Cuando habla del “complejo industrial de bodas”, logra mezclar ensoñación y desesperación, la sensación de una chica de Denver que se aferra a sus ilusiones con la comprensión más dura de que pueden ser falsas.
Morte es igualmente impresionante, sincroniza maravillosamente su exasperación a medida que aparecen las diversas neurosis repetitivas y tropos conversacionales de Irene, minando más profundamente a medida que las tristezas de su propia historia comienzan a emerger.
Es una mezcla extrañamente pasada de moda, para nada trascendental o innovadora, no siempre tan veraz como quiere ser, o tan reveladora como espera, pero siempre fascinante y afectuosa. Un placer suave.
