La transferencia de Suzie Miller Entre otros desde el Teatro Nacional hasta el West End ofrece a un público más amplio la oportunidad de presenciar la emocionante actuación de Rosamund Pike como Jessica Parks, juez y malabarista, una mujer que ha alcanzado la cima de su profesión mientras hace girar los platos de su vida doméstica.
Es un papel que muchas mujeres – ya sea en la profesión jurídica o no – reconocerán instantáneamente. Pike mientras Parks prepara una cena para 16 personas mientras habla en el banco, mientras su esposo Michael (Jamie Glover), un abogado criminalista satisfecho y ligeramente resentido por el éxito de su esposa, proporciona el queso. Que ha ordenado. Su hijo Harry (Cormac McAlinden) está estudiando niveles A y tratando de adaptarse a las exigencias de su madre y de encajar con sus compañeros. Pero todavía encuentra tiempo para hacer 18 llamadas a su madre porque no encuentra una camisa.
Donde Miller introduce un elemento de peligro es que Jessica preside casos de violación y agresión criminal, tratando con compasión hacia las mujeres y rigor hacia los hombres de equilibrar la injusticia inherente del sistema de justicia hacia las víctimas de tales crímenes, que generalmente se reducen al testimonio de una mujer contra el de un hombre. Cuando se hace una acusación de agresión contra uno de los hombres de su vida, los muros cuidadosamente construidos por Jessica entre el hogar y el trabajo se derrumban. Empieza a darse cuenta de que una victoria legal es diferente de una moral.
La primera línea de la obra es “F**k the patriarchy”, y parte de la astucia de la escritura de Miller y la inteligencia de la actuación de Pike es que, debajo de ese orgullo confiado en sus logros, su sensación de que se está enfrentando al sistema masculino y ganando, Jessica está ignorando la complejidad de un mundo que se mueve bajo sus pies. Su feminismo asertivo, su creencia de que es una buena jueza, tanto en público como en privado, se ve repentinamente cuestionada y se revela como una ilusión.
Todo esto lo transmite maravillosamente el resbaladizo decorado de Miriam Buether, que se mueve sin problemas entre la casa y la sala del tribunal, con cajones y armarios siempre listos para tragarse los objetos que Pike sostiene (guantes Marigold, un sensual vestido de cóctel, una peluca de abogado, un pinny) y que está rodeado por una oscuridad acechante.
Es en este espacio donde Jessica pierde de vista a su hijo, representado por títeres y niños vivos, cubierto con un hule amarillo, imagen de vulnerabilidad en un mundo que busca controlar. La dirección de Justin Martin, llena de brío y energía, preserva esta sensación de pánico creciente a medida que se revelan verdades profundas y oscuras.
Como Harry, McAlinden (en el único cambio de reparto desde su estreno) transmite perfectamente la confusión adolescente; Es a la vez bolshie e inocente, cariñoso con su madre y resentido por la forma en que ella busca controlar su vida. Glover también es impresionante. Pero ambas partes están respaldadas, y los interludios en los que tocan la batería y la guitarra juntos, a menudo acompañando las cavilaciones de Pike, son extrañamente poco convincentes. Nada de lo que vemos sugiere este tipo de intimidad.
Es la obra de teatro de Pike y la noche de Pike, y ella lo aprovecha con mucho gusto, ya sea cantando a todo pulmón un número de karaoke y tomando tragos con las niñas antes de subir exhausta a un taxi a las 9 p. m., o enfrentando sus peores temores de fracaso como esposa y madre. Es sumamente ingeniosa y aguda, pero también devastadoramente expuesta y tierna.
Entre otrostan pronto después del triunfo anterior de Mitchell con Prima facieuna obra que es esencialmente una pieza complementaria de ésta, plantea preguntas importantes sobre el sistema legal, sobre lo que les pedimos a las mujeres que hagan, pero también sobre el enorme abismo de entendimiento entre hombres y mujeres que la sociedad convenientemente ignora. Es hábil (quizás demasiado) y entretenido, pero también tiene el coraje de sus convicciones en las preguntas que plantea. Merece esta visión más amplia.
