De todos los héroes de Shakespeare, Ricardo II es el que más claramente se presenta como actor. Siempre se está probando roles como ropa, vistiendo el manto de la realeza, viendo cómo se ve y luego arrojándolo, aparentemente por capricho.
Es un papel maduro para el casting de las estrellas: Eddie Redmayne, David Tennant, Ben Whishaw son Richards recientes. Ahora Jonathan Bailey, caliente de la parte posterior de Bridgerton y Malvadotiene su oportunidad en el papel de una nueva producción de Nicholas Hytner, que convierte una obra de historia, descrita como una tragedia, en un thriller.
La calidad más convincente de la puesta en escena, impulsada por una puntuación de Hitchcockian por Grant Olding, es la forma en que trata los eventos que se desarrollan no como inevitabilidad histórica, sino como si estuvieran cambiando de momento a momento. Desde el principio, cuando el rey petulante y obsesionado de Bailey se enfrenta por primera vez al alcance Bullingbrook de Royce Pierreson (enumerado de acuerdo con First Quarto Spelling) en una escena en la que muchos nobles enojados se están volviendo muy cruzados y gritándose el uno al otro, mientras arrojan sus pasaportes, Nunca está muy claro lo que sucederá a continuación.
En la etapa de empuje desnudo de Bob Crowley, que utiliza plataformas para traer muebles ocasionales, y tocado con un vestido moderno simple, el cubo de cola de Richard y el alfiler de corbata contrastan bruscamente con el equipo informal de la ventaja. Mientras los pavos reales para su aprobación, existe la sensación de que está probando los límites de su poder, nunca en el control de sus propias emociones. Rodeado de perchas, huele cocaína y espera su aprobación para sus edictos; Generan con cautela su estado de ánimo.
No son solo los personajes los que nunca saben lo que va a hacer. La audiencia, acordada como una población más amplia, también se mantiene en suspenso. En el excelente ensayo del programa del historiador Helen Castor, explica cómo el verdadero e histórico Richard estaba obsesionado con el estado sagrado que le otorgó desde el momento en que ascendió al trono como hijo de diez años, pero nunca sacó las lecciones correctas de las situaciones que se encontró a sí mismo que se encontró a sí mismo. confrontado por.
Hytner y Bailey reflejan esa sensación de poder absoluto teñido por la inestabilidad temperamental. En la escena en la que Richard está encerrado en Flint Castle, y Bullingbrook (que pronto será Henry IV) está fuera de las paredes, los atacantes ruedan en el escenario un enorme lanzacohetes, mientras que Richard aparece en el balcón, vestido de blanco santo. En un momento es desafiante, y se ven nerviosos, al siguiente está llorando y a punto de rendirse. Podría ir de cualquier manera.
Es lo mismo en la famosa escena de deposición, donde los dos antagonistas sostienen el bucle dorado de la “corona hueca” entre ellos, dando vueltas mutuamente cuando el pretendiente le pregunta a Richard si está preparado para abdicar. Vacila, en un momento de acuerdo y el siguiente retirando su oferta. Bailey juega cada ‘ay’ y cada uno ‘no’ de manera diferente, avisas, lamentables, petulantes.
“Sentarnos en el suelo y contar historias tristes de la muerte de los reyes”, no es una meditación poética tanto como un ataque de autocompasión revolcada, entregada mientras está sentado entre la basura literal de un reino en ruinas. Incluso cuando se enfrenta a la muerte, cuando Richard generalmente se considera que descubrió la compasión y la humanidad que hasta ahora lo eludió, Bailey está enojado cuando la música que escucha se juega fuera de tiempo.
Es una actuación valientemente viciosa, leudada con ingenio y humor y, sin embargo, también deliberadamente educado y alienante. Esta representación fascinante y no siempre cómoda es absolutamente emparejada por Pierreson, quien traza hábilmente, con las inflexiones más pequeñas de cabeza y ojo, exactamente lo difícil que es hacer una política en el casco.
Hytner refleja las diversas crisis que los acosan, sentados a Pierreson en el mismo escritorio Bailey una vez ocupado y dejando que la diferencia se registre. Los rodea con un conjunto sutil y diferenciado de cortesanos muy contemporáneos, en sudaderas con capucha y anoraks, con el duque de York de York de Michael Simkins constantemente cargado por las responsabilidades que le imponen, como un jubilado malhumorado que hace todo por una vida tranquila mientras los ambiciosos de Christopher Osikanlub Colquhoun Northumberland es sedoso y despiadado. Badria Timimi es un obispo elocuente, cuyo puesto de principios para un rey ungido gana el perdón de Bullingbrook, mientras que Amanda Root agrega un peso cómico como la duquesa de York, de rodillas en las botas de agua.
Es impulsado propulsivamente y, a menudo, sorprendentemente divertido, gira junto con una confianza absoluta. Ha pasado mucho tiempo desde que Hytner dirigió una obra de historia y parece que vale la pena la espera.
