El mayor misterio sobre Sra. Holmes y Sra. Watson – Apto 2B Es por eso que el Teatro Arcola y el Teatro Reading Rep elegirían montarla, de todas las obras del mundo. La dramaturga Kate Hamill ha adaptado varias obras literarias clásicas para el escenario y aparentemente es una de las escritoras más producidas al otro lado del charco. Sólo cabe esperar que el resto de su obra sea más fuerte que este intento de farsa profundamente aburrido.
Joan Watson ha abandonado su carrera médica y llega a una sórdida casa de huéspedes en Baker Street (la escenografía de Max Dorey está claramente desordenada, con un refrigerador Smeg rosa bastante bonito), donde es arrojada a la órbita de la excéntrica habitante del sótano Shirley “Sherlock” Holmes. La construcción del mundo es vaga y la narración es un desastre. A pesar de todas sus afirmaciones de ser una revisión “audazmente feminista” de los cuentos originales de Arthur Conan Doyle, convertir a las protagonistas en mujeres es sólo una fachada, y no hay comentarios sociales, sólo tonterías y estridencias.
Está claramente adaptado por alguien que no sabe nada sobre Gran Bretaña (debería ser “Flat 2B”, no “Apt”, para empezar). El asesinato de un taxista en la bañera resulta en el descubrimiento de un complot comunista, lo que sugiere que la Guerra Fría todavía continúa en el Londres de la década de 2020. Las inconsistencias abundan: Holmes nunca ha oído hablar de Google, sin embargo, habla de microchips y los efectos de las aplicaciones que pudren el cerebro.
Dirigida por Sean Turner (quien tuvo un éxito con Por qué me metí una bengala en el culo por Inglaterra y se desempeñó como director asociado de La jugada que sale mal), el material se alarga hasta 2 horas y 40 minutos, sucediéndose un caso a otro sin impulso. Antes del intervalo, hay una sensación de hundimiento cuando nos presentan a Elliot Monk, un aspirante a la presidencia con una vida personal sórdida (en caso de que no haya quedado claro, llega con una máscara de Donald Trump). Luego hay un nuevo punto bajo cuando Holmes y Watson se disfrazan de monjas con acento irlandés cuestionable para robar una memoria USB del piso de la famosa trabajadora sexual Irene Adler y comenzar a autoflagelarse.
Lucy Farrett adopta una voz de sabelotodo y gestos macabramente afectados como Holmes. Simona Brown logra conservar algo de dignidad como Watson, pero el intento de aportar algo de seriedad emocional al proceso con su monólogo del segundo acto sobre cómo sufre de trastorno de estrés postraumático después de tener que atender a una cinta transportadora de pacientes moribundos durante la pandemia es demasiado poco y demasiado tarde.
Como la señora Hudson, ama de llaves, Alice Lucy tiene un acento que no puede decidir si quiere ser escocés o irlandés y, como Adler, es una vampira dolorosamente bidimensional. Tendai Humphrey Sitima no resulta convincente como el policía desesperado Lestrade (vestido como un detective privado de los años 40) y el ya mencionado Monk.
Al final, Hamill ha atrapado los personajes y trucos de Arthur Conan Doyle sin hacer nada inteligente o nuevo. “No eres lindo y no quiero tus bromas”, dice Watson. Elemental, por una vez.
