Dos obras dentro de una obra, beso de escenario trata sobre la diferencia entre ficción y realidad, entre la chispa de un nuevo romance y el brillo duradero de un compromiso a largo plazo; entre un beso y la idea de un beso.
Ha estado fuera del juego de la actuación por un tiempo, pero, por ley, es su primera obra en mucho tiempo y el protagonista es su ex de hace mucho tiempo. Al principio se pelean torpemente, pero no pasa mucho tiempo antes de que los límites caigan y, a pesar de su marido y su hijo, y su tal vez novia, vuelven al antiguo ritmo romántico. La obra es terrible, coinciden los críticos. Pero no importa porque los volvió a unir.
“Ella” (MyAnna Buring) es una charlatana encantadora; tropezando desesperadamente con una frase para llegar a la siguiente, como un personaje de un programa de Amy Sherman-Paladino. “Él” (Patrick Kennedy) al principio parece estar tranquilo y seguro de sí mismo, pero finalmente revela su inmadurez emocional. Buring y Kennedy no sólo tienen una gran química romántica, sino que también puedes sentir una decepción histórica entre ellos cuando recuerdan por qué se separaron en primer lugar.
Es Ruidos desactivados cumple Casablancauna farsa teatral con una verdadera columna vertebral sobre la exploración de lo irresuelto. Con muchos chistes basados en malas escrituras e incluso peores actuaciones, el humor suele ser bastante amplio, pero la escritora Sarah Ruhl tiene momentos de ingenio e ideas rápidos y conocedores, intercambiados en broma entre la pareja, que son profundos.
Robert Innes Hopkins debe haberse divertido un poco con este, diseñando múltiples decorados dentro del decorado, tanto delante de la casa como detrás de las cortinas. El primer decorado, un lujoso apartamento de la década de 1930, se construye lentamente alrededor del elenco durante las semanas de ensayo antes de la noche del estreno. El segundo decorado principal es el piso de “Su” y, convenientemente para Innes Hopkins, el director (Rolf Saxon) decide, al visitar a “Él” en su apartamento, que le gustaría inspirarse directamente para el decorado de la segunda obra. Así que cerramos el piso de “Su” y abrimos uno que parece sospechosamente similar, hasta la mancha en la sábana, como señala “Ella”.
Hay muy poco de realista en esta historia, pero el realismo es poco probable que sea el objetivo de Ruhl, con el elenco rompiendo a cantar en medio de un enfrentamiento muy tenso y el presagio de mano dura en el que los actores dentro de las obras dentro de la obra asumen el mismo papel en el “mundo real”. Pero en su liberación del realismo, Ruhl descubre algunas verdades. Es lúdico pero sinceramente meditativo.
