Entrante por diez (2.0) ha abierto sus puertas en Bristol Old Vic, ojos brillando hacia el West End. Cuando vi por primera vez esta adaptación del debut tan querido de David Nicholls, se sintió un poco desaliñado, encantador en algunos lugares, pero claramente un trabajo en progreso. La versión dos es más elegante, más brillante, reforzada por ocho nuevas canciones y una nueva mano coreográfica. Sin embargo, al pulir los bordes, parece haber perdido su mordida cruda. Los Niggles estructurales permanecen, y aunque el espectáculo brilla, todavía me pregunto: ¿Dónde está el golpe de nocaut, el showstopper que podría sellar su destino en la ciudad?
Hatty Carman, Emma Hall, Charlie Parham (que también dirige) y Tom Rasmussen conocen claramente su fuente. Su libro, música y letras abrazan el corazón del cuento de Nicholls: un muchacho de clase trabajadora que se mueve en la vida universitaria, navegando por enamoramiento, choques culturales y el caos del campus mientras persigue un sueño de inmortalidad al espectáculo de preguntas. Es una comedia de la mayoría de edad envuelta en ingenio puntiagudo y incomodidad de los estudiantes, y el equipo creativo captura ese espíritu con afecto.
El puntaje está inmerso en el sabor de los 80. Sus influencias abarcan la gama: Joy Division, The Cure, Cyndi Lauper, Joni Mitchell, y para aquellos que argumentan que la década fue la Edad de Oro del Pop, este musical sirve nostalgia en espadas. Sin embargo, aunque el pastiche es convincente, pocas canciones persisten una vez que las luces suben. El acto uno más cercano, una voz de Barnstorm de la Rebecca de Asha Parker-Wallace, se eleva con débiles ecos de “desafiar la gravedad”. Electrizante en el momento, pero narrativamente fuera de lugar. Rebecca, como es fascinante, no es nuestro liderazgo. Ese honor pertenece a Brian, y a medida que cae la cortina, debe estar en pie, el centro del escenario, llevándonos al intervalo.
El propio Brian ha sido suavizado desde la primera producción. Atrás quedaron algunos de los bordes afilados y defectuosos que lo hicieron complicado; En su lugar hay un protagonista más convencional. Es una compensación: más fácil de apoyar, pero menos intrigante. Y sin embargo, en las manos de Adam Bregman, Brian sigue siendo convincente. Expulsado de la escuela de teatro para la primera carrera, Bregman se ha convertido en una presencia principal natural. Su seriedad juvenil captura a los ojos más abiertos más desesperados para encajar, y su voz, un tenor claro y expresivo, se desliza a la perfección entre los registros, llevando vulnerabilidad y esperanza.
En otra parte, las actuaciones brillaron. Parker-Wallace se enfrenta a Rebecca, el ancla intelectual y la brújula moral, guiando el corazón de Brian tanto como su cabeza. Imogen Craig hace de Alice una diva del drama deliciosamente Cotswolds, canalizando a Madonna circa “como una virgen” con un abandono alegre. Will Jennings es un cable de viva cómico como el capitán maníaco del equipo, un torbellino de ambición y desesperación por la gloria de la televisión.
Luego está Mel Giedroyc, quien trae calidez y tiempo impecable a la madre de Brian. Años de entretenimiento de luz Nous brillan en cada ritmo. Y Bamber Gascoigne de Stephen Ashfield se cierne como un coro griego astuto, cejas elevadas, siempre presentes, un maestro de ceremonias con travesuras en la mirada.
A pesar de todos sus defectos, el espectáculo tiene energía irresistible. El climáctico Bristol-Versus-Cambridge Showdown es el teatro en su forma más electrizante: la música, el movimiento y la narración de cuentos encerrados en un ritmo estimulante. Es el tipo de momento que te hace perdonar los parches más duros y recuerda por qué vale la pena fomentar los nuevos musicales, por imperfectos.
Los musicales son bestias notoriamente difíciles de domesticar. Raramente llegan completamente formados, y esta no es una excepción. Pero hay mucho que admirar: una empresa agradable, una puntuación elegante, presente que se esfuerza por la confianza. Entrante por diez Se siente seguro, entretenido y pulido. Con otra ronda de apretado, un tablero más mordisco y ese esquivo showstopper, Entrante por diez (3.0) podría ser la versión que finalmente aterriza de buena a buena.
