A distancia de los años de la aparición de Indiana Jones y el Reino del Mundo de Cristal, emerge una retroscena que ayuda a ver una delle scelte narrativa más controvertida de la saga intera. Segundo, cuanto revelado por George Lucas, né Steven Spielberg y Harrison Ford, estaban particularmente entusiasmados con la idea de introducir los alienígenas en el cuarto capítulo dedicado a la interpretación del arqueólogo del abogado americano.
La revelación llega de un amplio perfil dedicado a la publicación de Spielberg de Vulture, donde Lucas ha ricordato las largas discusiones creativas que preceden a la realización de la película del 2008. Los creadores de Star Wars, que aveva contribuyeron con el sviluppo della storia, eran vinto che l’ambientazione negli anni Cinquanta rendesse perfetta La introducción del tema de los OVNIs. “Gli dissi: ‘Steven, è perfetto perché siamo negli anni Cinquanta, quando i dischi volanti erano ovunque’. Ma lui rispose di no”. Dopo diversi tentativi e numerose versioni della sceneggiatura, i due raggiunsero un compromesso: “Abbiamo scritto circa cinque sceneggiature e alla fine Steve e io abbiamo trovato un Accordo: ‘E se non fossero alieni ma provenissero da un’altra dimensione?’”
Queste dichiarazioni assumono oggi un significado particular perché toccano uno de los aspectos más críticos de la película. Se da un lato Indiana Jones e il Regno del Teschio di Cristallo fu un enorme éxito comercial, con más de 786 millones de dólares incassati nel mondo, dall’altro muchos fans consideranono el elemento fantascientifico troppo distante dalle atmosfere avventurose e mistiche che avevano caratterizzato la trilogía originale.
Il compromiso sugli alieni che ha cambiado la saga de Indiana Jones
Esta historia es una tarea que interviene también de Kathleen Kennedy, colaboradora histórica de Spielberg y productora de la saga. Secondo Kennedy, la scelta di seguire la visione di Lucas fu probablemente corretta dal punto di vista creativo, ma non representava pienamente la sensibilidad de los otros protagonistas del proyecto.
La productora ha infatti spiegato che Spielberg y Ford “non erano convinti al cento per cento” della direzione intrapresa dal film, agregando che proprio questo sarebbe uno dei motivi per cui il quarto capitolo viene spesso considerato il più debole tra quelli diretti dal regista. Una riflessione che getta una nueva luz en la sucesiva coincidencia de Ford en Indiana Jones y el Cuadrante del Destino, vissuto dall’attore viene una’ oportunidad para ofrecer al personaje una conclusión más soddisfacente.
En la película de 2008, el misterio extraterrestre se introduce a través del célebre incidente de Roswell y el Área 51, para culminar en la ciudad perdida de Akator. Qui il teschio di cristallo viene ricongiunto al suo propietario ei tredici scheletri custoditi nel tempio si trasformano in un’unica entità extradimensionale. La conciencia infinita trasferita a la villana Irina Spalko, interpretada por Cate Blanchett, termina por destruirla, en una secuencia más divisiva de la serie.
Desde el punto de vista narrativo, la escena de Lucas representó un tentativo de actualizar la saga de todas las sugerencias culturales de los años Cinquanta, porque vienen los nazis y el ocultismo avevano encarnado le paure ei miti degli anni Trenta e Quaranta nei film precedenti. El problema, sin embargo, es que una parte del público ha percibido los alienígenas como una rottura troppo netta rispetto all’identità di Indiana Jones, tradicionalmente legada a reliquie religiose, leggende antiche e misteri archeologici.
Oggi, alla luce delle dichiarazioni di Lucas, Spielberg y Kennedy, parecen evidentes cuando ella svolta sia stata il risultato di un compromiso creativo piuttosto che di una visione condivisa. Ed è forse proprio esta mancanza di piena convinzione ad aver contribuito a rendere Indiana Jones e il Regno del Teschio di Cristallo il capitolo más discuto de la saga. Una película que continúa a dividir los apasionados, pero que representa también uno de los ejemplos más interesantes de las grandes franquicias que pueden influir en las tensiones creativas de la quinta.
