“Has visto huerto de cerezos?” un personaje le pregunta a otro. “Durante demasiado tiempo, no me gustó”, responden rápidamente.
Es un momento brillante en la concisa adaptación de Moses y Nina Raine de la obra de Maxim Gorky. gente de veranouna obra que literalmente continúa donde lo dejó la obra maestra de Chéjov. Esta es la Rusia del verano de 1905, cuando los huertos han sido talados para dar paso a nuevas construcciones: dachas de verano donde la nueva clase media rica puede tumbarse indolentemente y hablar.
Y habla. Y habla. Esta versión de gente de veranodirigida con entusiasmo por Robert Hastie, es 40 minutos más corta que su última encarnación en el escenario del National, cuando Trevor Nunn la dirigió hace unos 25 años. Pero sigue siendo asombrosamente prolijo.
Afortunadamente, los hermanos Raine han proporcionado una traducción contemporánea llena de humor y vigor, dando vida clara a unos 23 personajes y la producción tiene un elenco excelente, que incluye a Doon Mackichan como un desventurado poeta, Justine Mitchell como un médico cruzado y Paul Ready como un abogado de gran vida, que son expertos en la fina calibración de la comedia, aterrizando sus palabras con fuerza precisa.
El efecto es como lo hizo explícito Chéjov. Todas sus referencias al sexo, la represión, los tiempos cambiantes, se enfatizan y elaboran aquí a medida que los personajes se enamoran, se aburren, se enojan y se emborrachan. “Estos veraneantes son todos iguales”, dice un vigilante (Richard Trinder), que de forma bastante obvia rodea la casa. “Aparecen y desaparecen, como espuma en un charco. O verrugas”.
El punto de Gorky es político. Estos abogados, médicos e ingenieros son hijos de los pobres. Se han abierto camino hacia la riqueza y la respetabilidad, pero ahora que han alcanzado la superioridad no prestan atención a los que todavía luchan. La doctora María Lvovna (Mitchell), es la única voz de la conciencia liberal, que constantemente insta a los demás a hacer el bien. Su amiga Varvara (Sophie Rundle, maravillosamente pasiva pero furiosa) ve el aburrimiento y el desperdicio fatales, pero se encuentra atrapada en el mundo misógino y limitado representado por su marido Bassov (Listo, encantador, alarmante y muy divertido).
Bajo el “insoportable aburrimiento soleado” de un verano caluroso, hay una sensación constante de fatalidad inminente, de la revolución a la vuelta de la esquina que todos son incapaces de afrontar. El escritor Shalimov (Daniel Lapine), supuestamente la esperanza de la intelectualidad, adopta posturas y acicalamientos, su vacío se revela por su vanidad. Un soltero aburrido, Ryumin (Pip Carter), se imagina enamorado de Varvara mientras le suplica: “Yo también estoy ocupado buscando el significado de la vida”.
Personajes que inicialmente parecen inofensivos se revelan crueles, como Arthur Hughes, excelente como el constructor Suslov, cuya ira estalla en bilis, o la acosada ama de casa Oga (Gwyneth Keyworth), con el rostro contorsionado mientras persigue los últimos chismes. Qué amor está fuera de lugar como en la relación tragicómica entre el anciano médico de Mitchell y el joven Vlass de Alex Lawther, cuyo cuerpo entero parece desmoronarse cuando ella lo rechaza por su diferencia de edad.
Mitchell es simplemente magnífico, captando todas las esperanzas de la mujer antes de enfrentarse a la realidad. El momento en que su hija Sonya (Tamika Bennett) la consuela introduce un raro momento de comprensión y emoción real en las idas y venidas febriles.
Todos estos encuentros tienen lugar en el hermoso decorado de madera de Peter McKintosh, con robustos pilares de madera que se elevan hacia el cielo y que se adapta maravillosamente a los diferentes escenarios. El tercer acto, con un arroyo donde el elenco puede remar, es particularmente bueno, y cada cambio se refleja en la iluminación sensible de Paul Pyant que crea suavemente diferentes momentos del día y refleja los cambios de humor.
“El desastre que dejan”, dice desesperado el vigilante, mirando la basura que queda en el bosque. Gorky está pintando el cuadro de una sociedad descuidada, destinada a ser destruida. Su obra habla con la misma fuerza de nuestros tiempos descuidados, incluso si lo hace con una extensión considerable y extensa.
