Para los no iniciados (y no puede haber demasiados hoy en día) Percy Jackson es una especie de harry potter con dioses griegos en lugar de magos. Es creación del autor estadounidense Rick Riordan, quien inventó el personaje para su hijo, en parte para ayudarlo a ver su TDAH y su dislexia como superpoderes.
Esta adaptación musical de Rob Rokicki (música y letra) y Joe Tracz (libro) se vio por primera vez fuera de Broadway hace diez años, y una versión ampliada llegará a Broadway en 2019. Aquí recibe su estreno profesional en el Reino Unido, completo con el casting llamativo de Max Harwood en el papel principal.
Es un espectáculo claramente heterogéneo. Por un lado, rezuma energía y alegría, pareciendo un musical de secundaria con mitología añadida. Pero a pesar de su simpatía, hay algo bastante insulso en las canciones pop-rock de Rokicki, que son difíciles de distinguir, y la intrincada trama se pierde en gran medida en el ruido. Si aún no estás familiarizado con la serie (afortunadamente, tuve como compañía a mi hija superfan de diez años), me imagino que la encontrarás bastante inexpugnable.
Pero a pesar de los defectos manifiestos del material, todo está hecho con un compromiso admirable. La directora y coreógrafa Lizzi Gee se asegura de que la acción se desarrolle en un abrir y cerrar de ojos y que el conjunto esté impresionantemente bien entrenado, evocando entornos que van desde el Campamento Mestizo, donde Jackson se entera por primera vez de su condición de hijo de Poseidón, hasta el Hades californiano donde finalmente lo rastrea.
El diseñador de escenografía y vestuario Ryan Dawson Laight evoca una variedad de escenarios imaginativos, y se muestra algo de arte escénico decente (el equipo creativo incluye al ilusionista Richard Pinner), mientras un minotauro emerge de algunas jaulas, bestias sombrías aparecen en paraguas y fantasmas. Las figuras se vislumbran en un portal elevado. Todo se ve reforzado por una iluminación de alto octanaje de Charlie Morgan Jones, particularmente en las escenas culminantes del inframundo.
Harwood, quien tuvo su gran oportunidad en la versión cinematográfica de Todo el mundo habla de Jamietiene forma de retratar a jóvenes en busca de sí mismos, y Percy Jackson demuestra encajar bien. Evoca con éxito el sentimiento de un inadaptado que, según sus propias palabras, sólo está tratando de encontrar su lugar (los dioses griegos son famosos por tener unos padres terribles). Está bien apoyado por Scott Folan y Jessica Lee como mejores amigos Grover y Annabeth, Paisley Billings como su afectuosa aunque desquiciada madre, y otros mestizos Samantha Mbolekwa, Greg Barnett y Joaquín Pedro Valdés. También hay algunos giros cómicos agradables de Joe Allen, incluido un Dioniso gruñón.
Es una pena que ninguno de ellos pueda mostrar su talento vocal en un número destacado. “Drive” con sabor country y “Bring on the Monsters” que cierra el espectáculo hacen que los dedos de los pies se muevan, pero por lo demás, la partitura de Rokicki lucha por tomar vuelo. Las canciones se sienten abrumadas por la exposición (ver el número de apertura “The Day I Got Expelled”, que intenta agrupar capítulos enteros en tres minutos) y, en general, la impresión es la de un programa inundado por su material original. Pero si nos basamos en la respuesta eufórica de mi hija, esto no disuadirá a la base de fans.
