Es miércoles 3 de abril de 1968. Martin Luther King Jr está irritable y preocupado. Ha pronunciado lo que se conocerá como su discurso final, “He estado en la cima de la montaña”, y esa noche, en la habitación 306 del Motel Lorraine de Memphis, se enfrenta cara a cara con su mortalidad.
Lulu Tam ha diseñado el decorado de la habitación fatal a escala, y en un principio da la quietud de una exposición de museo. El público se convierte en la cuarta pared (“¿Puedo recibir un amén?”, pregunta) con una perspectiva forzada que guía la mirada hacia el centro. Los pies de King, con calcetines llenos de agujeros, se hunden en una lujosa alfombra color mostaza mientras espera ansiosamente el servicio de habitaciones.
La llegada de Camae (una electrizante Justina Kehinde), tan brillante y elegante como su uniforme amarillo, cambia el tono. Ella es una comerciante de liquidación; Coqueto y seguro, desfilando por la habitación con facilidad. Su ligereza amplifica el peso que lleva.
Ray Strasser-King separa de manera impresionante al hombre del mártir. Echamos un vistazo a ‘Michael’ y sus vulnerabilidades: desconfía del clima, salta cada vez que estalla un trueno y se presagia su fin, le miente a su esposa y le entra el pánico, y no puede estar solo. Es una interpretación conmovedora de una figura inimitable.
La lluvia incesante se convierte en ruido blanco (diseño de sonido de Jack Baxter) mientras las tormentas internas azotan el interior. La belleza de los escritos de Katori Hall es que los chistes traviesos aparecen en los sermones religiosos. El director Nathan Powell establece el ritmo perfecto y le permite al predicador cada uno de esos 90 minutos que le quedan. Camae y King se quitan los zapatos, arrugan las sábanas de terracota, maldicen, toman café a medianoche y comparten Pall Malls. Hacen un lío porque ya no importa.
Pero hay momentos de paz. Se marcan lentamente números de teléfono en el teléfono de disco, se deshacen ataduras con cuidado y se habla de todo y de nada. Los dos se sientan cómodamente en silencio, bañándose en la cálida luz; Adam King reduce sutilmente la habitación solo a ellos. También hay algunas sorpresas encantadoras. Del cielo caen plumas, flores y hasta palomitas de maíz. Todo está hecho con tanta ternura que te llega al corazón.
Las cualidades oníricas se combinan maravillosamente con lenguaje grosero y conversaciones sobre un futuro (¡teléfonos sin cables!) que ninguno de los dos verá. En parte, La cima de la montaña Es tremendamente divertido, la actuación de Kehinde en particular, pero también es desesperadamente triste. Una llamada telefónica unilateral con Dios es agridulce, ya que nos deja completar Sus palabras y ser atormentados por ellas.
El monólogo final de Camae va acompañado de vídeos y fotografías que describen los horrores de la historia reciente, incluido el odio que continúa ardiendo en todo el Reino Unido, antes de desvanecerse.
