¿Han terminado los días oscuros del fascismo? Las rotondas de pase marcadas con la Cruz de San Jorge en el camino al Teatro Marlowe de Kent ciertamente preparan el escenario para su debut en la producción de giras a gran escala, Las chicas de fiesta.
Basado en la vida de las infames hermanas Mitford, explora las complejas relaciones entre Nancy, Diana, Diana, Diana, Jessica y Deb (se alude a Pamela, pero no aparece aquí).
El guión agudo de Amy Rosenthal se atribuyó a un ritmo constante establecido por la dirección capaz de Richard Beecham. Para la escena de apertura llegamos a Washington DC. Es 1942 y la protagonista Decca (Jessica) Mitford está fuera de un club de cena comunista que conversa para el hijo de los refugiados checo-judío, Bob Treuher, un giro sólido entregado por Joe Coen.
Decca de Emma Noakes es una mezcla de un rouser rebelde y rígido que se ve más de cerca con escenas en Estados Unidos con el futuro esposo Bob, mientras lidia con la pérdida del primer esposo y camarada, Esmond.
Desde aquí, la obra se realiza de ida y vuelta a lo largo de décadas desde la década de 1930 hasta la década de 1960, que es facilitada por el convincente diseño de escenarios de Simon Kenny. Dicho esto, la derivación entre escenas, señaladas por ocasionalmente explosiones de música, a veces es torpe, interrumpiendo el flujo de una interacción maravillosa que podría haberse beneficiado con más tiempo.
Las escenas más convincentes presentan a las hermanas juntas en su casa de la infancia en Oxfordshire, y en Francia de la década de 1960, donde Búsqueda del amor La autora, Nancy, está muriendo en casa en Versalles.
Los apodos de la infancia y los idiomas salpicados por el guión de Rosenthal son una carta de amor al vínculo de las hermanas que una vez gruesas como Thieves, que es lo suficientemente poderosa como para apoyar los momentos reconciliadores mientras avanzamos de un lado a otro a través de las décadas.
En la década de 1930, Swinbrook, los personajes individuales del popurrí de Mitford con sus acentos de vidrio cortado y las cinturas de avispas son ocasionalmente difíciles de discernir. La única excepción es la unidad, cuya presencia física y devoción maníaca a Hitler se ve socavada por una inclinación por la tontería y el amor fraternal, iluminada hábilmente por Ell Potter.
Grabando a las esvásticas con su anillo de diamantes y su toque con Decca ‘Bolshie’ comunista, las banderas políticas establecen a ambos lados del escenario, el abismo en desarrollo entre las hermanas. El amante de los caballos ‘Hon’ Deborah Mitford, hábilmente interpretado por Flora Spencer-Longhurst, se encuentra en el medio, mientras discuten la ropa, el maquillaje y las manicuras.
De hecho, la moda y el fascismo son temas constantes en todo Las chicas de fiesta. Mientras la unidad de camisa negra dedica su vida a Hitler, la llamada aria aria, Diana está enamorada del fascista británico Oswald Moseley.
Nancy, más tarde conversando con Deborah sobre su papel en el encarcelamiento de Diana durante la guerra, recuerda el análisis del gobierno: “Es una mujer muy peligrosa” al mismo tiempo que describe lo bien que ha envejecido.
La excelente actuación de Kirsty Bestman como la cómica Nancy es un respiro bienvenido a los temas más pesados, ya que compara la aparición de la hermana Decca con una “esposa desaliñada en un comercial de copos de maíz”.
Las chicas de fiesta Definitivamente es una jugada para estos tiempos cada vez más polarizados, una producción agradable pero ocasionalmente desarticulada con algunas escenas frustrantemente subdesarrolladas. La actuación sólida y un guión contundente son más que suficientes para mantenernos entretenidos.
